也來嘗試一把犯罪現場重現

人家說David Lynch這部3小時長片，過於沉迷自我表達不顧觀衆。我倒要反過來說——這部片簡直太看重觀衆了，導演彷彿是拋出一大對心理現象、表徵、癥狀……隨便怎麽說，總是內在聯係全部要靠觀衆自己整理，他還很大度的似乎並沒有準備一個「官方答案」，不同人完全可以將現有綫索再現出大不相同的「犯罪現場」。

然而，和後現代消解文本意義的立場相比，David Lynch就不夠進步了。他其實是傳統的，沒錯，他的謎題能整出頗爲周密的解（可能未必唯一也未必「物證確鑿」），儘管《內陸帝國》表面上敍事如此淩亂。但對於觀衆來説，這恐怕也是一種樂趣。

理解本片劇情的鑰匙我認爲落在《穆赫蘭道》和《雙峰鎮：與火同行》（電影版）。看過後會較快掌握該從什麽套路入手看這片。David Lynch就是我所說的那種常常換著法拍同一個故事的可愛偏執狂。這三部電影，説到底都是一個悲慘女性尋著心靈安寧的故事。

Twin Peaks: Fire Walk With Me敍事比較順暢，它主要是結合電視版，完善了The White Lodge/The Black Lodge的這個精神世界的設定，撥開它無比華麗的外觀（我覺得這一部是Lynch所有電影中視覺效果最華美的），其核心居然是一個極爲古典的「聖徒得救」故事——Laura Palmer這個受盡了折磨的少女，如何在墮落和純真間搖擺掙扎（有時候都快令人想起基督最後的誘惑了= =），最終遺下一具傷痕纍纍的肉體，留下一個清白的靈魂，被天使接往差不多等於天堂的The White Lodge。對於《內陸帝國》的啓發意義在於，不僅僅在於少女心靈得救的主題，還在於一個「拯救行動」，Twin Peaks中，能夠和Laura在「紅房間」進行靈魂交流的Dale 古柏擔當了她的拯救者、守護者的角色，發掘關於她的真相。我嘗試將這個結構用於《內陸帝國》的解釋，很有用。還有內心陰暗面化身的角色啦，「兇手」臨終時古柏的引導，在《內陸帝國》中也改頭換面出現了。

《穆赫蘭道》給與的實際提示作用就更大了，比如事實真相千萬要留意一開頭，比如「腦內旅行」的構思等等。


超長！完透！未看慎入。


假設女主角是一個波蘭女性，也可能是移民美國的波蘭女性。她就是副標題所言的「煩惱的女性 Woman in Trouble」。開頭黑白場景表現了波蘭女和陌生男子開房偷情，主人公面目模糊不清。畫面變成彩色，我們看到種種精神壓力令她把自己鎖閉在煩惱之中，波蘭女的內心深處的自我以一個哭泣美少女形象登場，角色名字就叫Lost Girl。她無法走出偷情所在地205號旅館房。波蘭女究竟遭到了何種痛苦，要怎樣經歷心理鬥爭才能夠獲得解脫？這就是全片內容。

哭泣少女看的電視機中映出的一切，表現了她內心掙扎的過程。她為內心深処的哭泣少女，構建了數重障蔽。能夠穿越各層障壁的門上往往標有AXxoNN。不過我不明白這個標記和本片最開始黑膠播放的同名廣播劇如何聯係到一起。

1）最接近哭泣少女即能夠直接通到205旅館房的，是47號房的兔人情景劇（我認爲這是少女確實在收看的電視節目，但我們所看到的內容經過了少女意識的扭曲）。男兔進入的隔壁豪華房，也是同真我非常接近的一個地方。此室內浮現出說波蘭語的大佬和名為Phantom（幻影）的角色，他倆代表波蘭女心中的恐懼（前者可能代表生活帶給她的壓力，後者是自己內心的負面），在尋找出口給波蘭女增加痛苦。

旁註：兔人情景劇原是Lynch給自己網站拍攝的荒誕短片，有點像薩特的劇作《禁閉》中的死後三人世界（「他人即地獄」）。本片中，47是不祥、死亡的象徵。兔人反覆提到時間、有誰來了，就快來了等等，都暗示他們在等待某個突破而入者。

2）套在兔子情景劇外的一層是美國女演員Nikki Grace的生活。波蘭女藉助Nikki這個即便煩惱不安也保持前進的人格面，來營救哭泣少女。當然，Nikki人格要逐漸認識到這一使命，而向她「預言」這一使命的使者就是造訪她傢的古怪老太婆。

旁註：老太婆說的寓言「小男孩開門看世界，走出門時，他的反射中生出了惡，惡隨之來到世界。」一方面可能指之前Phantom的誕生入世，同時也很像Twin Peaks中關於The Black Lodge的變體。Black Lodge是通往象徵天堂的The White Lodge的必經之路，其中住著每個人的「純惡意影我」即一種二重身，進入Black Lodge者如果不夠純正堅強，就會被「影我」替代回到世間，真正的自己受困於Black Lodge。

3）套在Nikki演藝生活之外的一層，就是她扮的美國電影High On the Blue Tommorows的劇情世界。她扮演女主角Sue，男明星Devan扮演男主角比利。同時，波蘭女把這部美國電影設定為翻拍，舊版是傳説中遭到詛咒未能拍完的波蘭電影《四七》。我認爲，波蘭女把自身失敗生活比較直接地投射到《四七》中，希望新的美國版能夠突破過往的悲劇。

注意到，電影世界中的Sue曾經電話串綫到兔人情景劇中，但雙方無法溝通，可見Sue不能跨層行動。

總之：要解救哭泣少女，Sue必須衝破電影世界和Nikki合體，Nikki必須意識到自己的拯救使命順利拍完電影，然後衝破兔子情景劇直接面對哭泣少女。一開始界限清晰的數層緯度，當波蘭女在意識中把Sue和Nikki混為一體後，Nikki就能以Sue的名義通過美版電影中的劇情體驗波蘭女的煩惱和坎坷，因此能夠切實地克服這些痛苦，抵達被恐懼包圍的自我內心深處。

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本片敍事維度前40多分鈡很清楚，就是Nikki拍電影。電影High On the Blue Tommorows是表現女主人煩惱混亂心理軌跡的手法可能也比較前衛，大致劇情我總結如下：

女主角Sue是有錢人比利家的女傭人，已婚，住在簡陋的simthy平房1358號（波蘭女很可能把自己家設定成了角色的家）。Sue的丈夫疑心病重又暴力，會說波蘭語，和不三不四的馬戲團流浪去了東歐。Sue在比利追求下發展出婚外情，懷上野種被丈夫識破進而打胎。又發現比利只是一個花花公子，泡過的女人無數（她們顯現在Sue的家中，帶她去看賣淫的街道）。她越來越頽廢暴烈，可能親手打傷或打死了丈夫。當她衝入比利的豪華公寓，當著對方妻兒的面向他表白愛情、祈求愛的救贖，卻被比利拒絕。Sue流落街頭形同妓女，比利妻怨恨丈夫出墻而當街刺殺Sue。Sue在一個流浪女的善意指引下，平靜地走向了往生。

在「拍電影」部份，唯一亂入的場面是一個黑髮女人在警察局訴苦，說自己被催眠了去殺人。電影結尾，我們發現黑髮女人就是比利妻，從她投案時的穿著殺人時的衣服、還有螺絲刀插入她自己腰閒的異常狀態，我推測很前面的這場警局戱，是在提前兇案結局：比利妻精神恍惚還不明白自己已經殺人。

分辨Devon的戱內外很容易，他扮演比利時説話帶南方口音。拍片間隙，Nikki表揚他「That's we need.」可能就指Devon在拍片間隙遞過咖啡時説話帶口音，「要的就是這種入戱的狀態」。

「Nikki拍電影」這一維度，從某一時點開始，完全轉到了電影High On the Blue Tommorows的情節中。這一時點就是——Sue和比利在自己平房中首次做愛。從此角色Sue和扮演者Nikki在波蘭女的意識中混爲一體，此後由Laura Dern出演的內容，直到導演喊收工爲止，基本上都是電影High On the Blue Tommorows的劇情。

但不過此前作慣了「假像自我主體」的Nikki還不知道自己已經被波蘭女「放入了」電影中，以爲自己在和男演員偷情。電影角色比利當然不明白演員Grace和Devon算什麽東西，所以不明白她的話。她仔細回想昨天的怪事，才醒悟到「開主人的車購物歸來」的場面已是「片中」Sue的事（Nikki是乘坐工作人員的小車到攝影棚外，不會自己開車）。穿綠衣服的是角色Sue，她走入標有AXxoNN的門，臉在鏡頭前從虛焦到清晰（是否表示Sue開始意識到自己是一個由女明星Nikki扮演的「角色」，預示將來Nikki也會領悟到自己是波蘭女心中的一個「角色」？），她看到幾天前片場的演職員，卻以爲對方是電影中的角色，她呼喚比利，對方作爲演員Devon，卻無法進入她所在的「電影世界」。

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接下來的情節，到收工爲止，是最混亂的。美版電影、波蘭版電影《四七》、心理象徵和波蘭女可能的真實經歷大串燒。但中心內容只有一樣：丈夫Sue在向偵探自白時的開場語挑明了這一點：有一個男人，我過去認識的，他叫什麽並不重要。人總是不斷顯露出什麽來，一層又一層。可見Nikki/Sue也逐漸認識到——她最放不下的這個人，就是丈夫（所有維度中的丈夫都由Peter J. Lucas飾演）。她最後還表示，我不在乎明天怎麽樣，只希望清楚過去。


波蘭女的負罪意識和不安憤怒，無法抑制地在美版電影、《四七》乃至Nikki生活中屢屢冒頭——Nikki的丈夫冷酷警覺；波蘭語部份丈夫沉痛端莊；Sue的丈夫即頽唐粗暴有時候又似乎很可憐無辜。訪問Nikki的老太婆和訪問Sue的女人在兩個維度中分別強調：「行動帶來後果」、「你有一筆債要還」。

這個還債究竟是指Nikki=Sue有責任幫哭泣少女獲得解脫呢，還是另有所指？

我認爲，波蘭語部份基本上最直接的投射了波蘭女真實經歷，而這又分兩部份表現。儘管我我目前無法一一分辨哪些「實際發生過的」，也不覺得Lynch有給出足夠確鑿的綫索。以下僅僅是我的推測。

第一、發生在冬夜的東歐城市中的波蘭語對白部份，角色身穿大衣，而這部份的少婦和哭泣少女同由Karolina Gruszka扮演。Sue的妓女朋友們曾帶她亂入到這條街上，當時Sue表現得特別恐懼，看了這段情節，你就不會奇怪她的本能反應了。如果把這部份看成電影《四七》，那麽大致情節就是：少婦的丈夫曾經和一個黑色長髮女人偷情，但已經回頭。他可能性格不太好，但並非不愛她。少婦用螺絲刀殺死出墻對象。丈夫死在樓梯上，不知道是被她失手推下去的還是有意報復。（回程中踫到「幻影」，「幻影」識破了她的犯罪）。後來，她流落在街頭和妓女為伍。

這部份看起來最表現波蘭女負罪感，丈夫表情沉痛，樣子特別紳士。一切過錯都在她自己。犯罪前，少婦曾和「幻影」爭吵，「幻影」叫囂要把她推入地獄並毆打她。看起來非常像Twin Peaks中惡精靈BOB和受害者Laura的恐怖共處，同樣聲嘶力竭的尖叫和黑暗和強光快速交替的刺眼視覺效果，所以我認爲這段很可能只是一種「心理鬥爭」，表現邪惡的內心勢力佔據了上風。

在電視中看到少婦的丈夫回絕情人一幕的哭泣少女，心情頓時糾結，兔人房間中出現了地獄般的火紅色，浮現出兔男的身影。兔男落座後，恰恰化身成美版電影中聽取Sue剖白的偵探。他背後墻上有個醒目的A字，説明此處也是一種「通道口」？）偵探態度冷淡而彷彿什麽都知道了，這似乎象徵著波蘭女渴望對丈夫毫無保留，傾訴一切，而Sue在傾訴一切時，眼神中又帶有憤怒，用詞粗魯，可見波蘭女對婚姻感覺複雜。


第二、《四七》中文雅的丈夫很可能未必是其真實面貌，很可能是波蘭女出於內疚而進行的美化。結合美國電影中暴力而又邋遢的丈夫，才更像一個較完整的形象，隨著Sue的丈夫展現出波蘭移民的身份，他開始說波蘭語，加入東歐馬戲團，他越來越和《四七》的部份融為一體，他的老闆就是「幻影」。結合美國電影部份推測，波蘭女的丈夫可能落魄而無甚魄力。波蘭女可能也曾經對丈夫不忠，懷上野種被丈夫揭穿遭到毆打，她打掉了胎兒。在犯罪後，女主自暴自棄上街賣淫，才與陌生人開房。

波蘭女讓美國版以Sue承受不忠後果而被殺，彷彿是一種贖罪。這版中殺死Sue的黑髮女人比利妻，和《四七》中被少婦殺死的出墻對象長相一樣，兇器正是從Sue手中奪下的螺絲刀。催眠比利妻的不是別人，正是「幻影」！可見「幻影」真的很接近Twin Peaks的BOB喲。

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這一大段中，數次明確表示哭泣少女如何引導Nikki走向拯救「自己」之路：

73分，哭泣少女親自指點Nikki用菸頭燒穿紗布，通過破洞去看。這個洞是打通美版電影、波蘭電影《四七》乃至波蘭女真實生活隔閡的一個「窺視孔」，和畫有標記的門一樣是連通多個維度的「通道」。值得注意的是，此段和唯一最像「現實」的片頭部份一樣，都是黑白的，並且哭泣少女從模糊中顯出清晰面孔的鏡頭，很像片頭女子做愛中的仰面鏡頭，只不過片頭中人臉始終一片模糊。Lynch是否以次明確説明，哭泣少女和片頭女子是同一個人呢？總之，哭泣少女等於向Nikki介紹了進一步觸近自己的方法。她還提示Nikki「你得有手錶」。後來出現過手錶指針倒轉的鏡頭，代表Nikki追溯到過去，探尋《四七》的內容或波蘭女真實經歷。這段少有的親自説法結束後，Nikki一擡頭，看到自己的臉，這説明Nikki回到Sue的身份中，她們是波蘭女心中同一個「角色」，在電影世界繼續跋涉。

另外，片中以第一人稱視角拍攝女人的手向Nikki揮動，讓她在紅帷幕場景中穿行，進入向偵探自白的小屋（紅帷幕在Lynch電影中基本上背後都有直接關係到中心秘密的場景）。可以看到，這隻手臂上袖管是紅的，而哭泣少女身裹紅衣（不過沒有袖管，看起來更像被單）。快結束前，Nikki=Sue逃進俱樂部躲避比利妻時，紅衣少女現身把她帶往後門，送上樓梯，去見偵探，她開始說同樣的開場白。結合她嘴角的青腫（這是之前在比利妻家被毆的結果），我們可以發現，Nikki=Sue第一次的自白，也是把後面的情節提前了。

哭泣少女明確向Nikki=Sue求助的一次，是透過她丈夫身上的醬漬（暗喻血漬？因爲緊接著這段就是《四七》中的犯罪場面），祈禱「請驅除盤踞我心頭的噩夢」，發生在98分。這個祈禱鏡頭模仿《日落大道》中女主角觀看的自己以前演的默片場景，而那個鏡頭取自真實存在的電影"Queen Kelly"，是《日落大道》女主演年輕時主演的。

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美國電影世界的結尾，波蘭女以Sue的死對自己下了一個審判，修正了波蘭舊版的悲劇。但Nikki認識到自己使命還沒完成——她必須殺死讓自己犯下惡行的心魔：那就「幻影」，或者電影世界中Sue隔壁的Crimp（同一個人扮演）。可以說，一切惡行都有「幻影」攢合。拜訪Sue的女訪客曾提出兩點問題，指示Sue=Nikki必須好好面對，一是「你認識這房間住的人嗎」指丈夫，二就是「你認識隔壁住的人嗎」指「幻影」。

消滅幻影的武器，其實也是通過哭泣少女提供的（唔，歸根到底還得是自救啊！）。Sue的丈夫被顯靈的哭泣少女（降靈會老人說：It was red，紅色是哭泣少女的關鍵詞）召噢，得到了一把手槍，降靈會老人指示他要消滅他的上司，那上司就是「幻影」。他把槍放在家裏，後來被Nikki=Sue得到。降靈會老人後來幻化成三個兔人，看來他們是更接近哭泣少女這一層的角色，所以能夠傳遞哭泣少女的指示，了解「拯救行動」的進度。同樣是兔人幻化的偵探，後來打電話時説了和降靈會老人一樣的臺詞「把馬牽來井邊」，又表示「時間不會很久了」、「他（「幻影」）就在附近」等等。

果然，不久後，電影結束後，Nikki尋著偵探走過的樓梯，推開標有AXxoNN的門，回到電影場景中獲得了手槍（我靠，越來越RPG了），隨後維度一陣扭曲，她終於來到兔人所在的47號房門前。「幻影」追蹤而至，Nikki舉槍將其射殺，對方幻化出自己的臉，充分説明他代表的就是「心魔」。惡意被消滅後，Nikki終於穿過47號，進入205號旅館房間。哭泣少女一直在電視中看的畫面同時發生了在自己眼前，一切障壁都打破了。Nikki用善意的親吻結束了拯救行動，她也終於可以回到舞臺上盡情享受喝彩。

哭泣少女，也就是波蘭女內心深處的願望，就是回到1358號家中迎回普普通通的丈夫和一個兒子。她消滅了內心的惡意和怒火，原諒丈夫曾經的不忠，原諒了肚裏的野種。至於真正的「波蘭女」到底怎麽面對現實中的將來，影片沒作交待。但我們畢竟知道，她內心已經獲得平靜。

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Nikki最後的出場，是什麽意思呢？我以爲，這代表以上的一切……僅僅是在古怪鄰居老太給她指名「使命」後，Nikki將會而尚未經歷的一切！而如果按照本片所拍得那樣順利完成後，她就能幸福滿足地坐在對面的沙發上微笑了！

片尾更像是本片結束後，一切維度的人物都放出來肆意歡鬧，包括從未登場的「幻影」的獨腿姐姐，和Sue死前日本女孩提到的養猴的女子。片尾曲竟然是Nina Simone的歌裏我最喜歡的一首——Sinnerman，一首關於罪人得救的歌曲。充分點明主題。

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要說這片哪裏蔑視觀衆了……那就是超級挫的畫面，和Laura Dern屢屢滿屏的一張老臉！！天哪太挑戰了。尤其是拍得奇醜的臉。我唯一一次差點看不去的，就是Twin Peaks裏面扮演Laura他媽的女人扮演古怪鄰居老太登場，她説話時那種超醜陋誇張的角度，真反胃了。恐怖感麽我倒是沒有的，比較享受林奇流的詭異。總之我對Lynch的數字化嘗試是不太贊成的，因爲我原本對他的愛很大一部份是在畫面、畫面！！至少我覺得，本片可以部份膠片啊。現在這樣，搞明白劇情後我就不想再看了。

關於這次的演員呢，我覺得Laura Dern此番身材異常標緻，演技也比原來令人印象深刻的多，畢竟4/5的時間內是她在演戲吧。Jeremy Irons出番時間不超過20分鐘，扮演的導演居然是一個自信樂觀的喜劇角色，在這麽挫得鏡頭中也很帥（身材好就是佔便宜啊）。Harry Dean Stanton扮演導演的助手，一個很囧的小老頭。我總覺得Stanton和JI叔雖然不在一個帥氣度上但臉就是有點像，所以林奇把這2位拖到一塊感覺頗微妙，該組和很有冷幽默感。扮演丈夫的Peter J. Lucas，是一個在美國發展的波蘭演員，以前從沒聽説過……但是他在某些角度看起來好像洛夫 Fiennes！！主要是眼睛這部份。

同時，按照Jeremy Irons扮演的導演之前的指示，他的美版電影中場景切換要用淡入淡出的黑場分割。不知道能不能以此作爲哪些是「關於Sue的美版電影」部份的提示。