這是一部神奇的電影

這，是一部神奇的電影（口氣請套用在公交上推銷「58同城」的楊冪），裡麵包含了太多神奇的現實。我毫不懷疑裡面那些刺痛了某些嬌嫩的影評人的段子的生活真實性，背著小孩碰瓷，追著警察要債這些事情，跟盤踞在畫面上的「武漢久久鴨」一樣，在這片神奇的土地上都是常態，不尋常的只是登上了院線螢幕而已。作為半個雙榆樹原住民，這一幕幕似曾相識的街頭活劇沒法不讓我生出親近感。高群書說他想展現「現實生活的犬牙交錯」，從這層表象上來說，他做到了。

這部影片的神奇之處才剛剛開始。照高導說，影片劇作奠定在大量對基層警察的訪談基礎上，所以能做到這種表層的「接地氣」簡直是太低太低的標準。而在這些鮮活的材料之上，高群書作為導演到底做了些什麼事情，才真是讓人好奇。

找人那場，警察把聯防大媽叫過來吼一嗓子：「肖家河走丟了個四歲小女孩，天特別涼，大家發動一切力量去找哇！」眾大媽這就得令去了——你們連小朋友長什麼樣、高矮胖瘦都沒交代好不好？上哪兒找去啊？還有讓很多人津津樂道的街頭拍攝，聲音的處理水平簡直直追《西風烈》。女騙子用假鈔騙老大媽那一場，鏡頭從車外切換到車內，街頭的嘈雜聲沒一點減弱，亨特張打開車門又關上，噪聲倒是減弱了，可車外頭兩個人的對話居然更清楚了，再切到車外，又是沒有任何變化——這片子只有畫面是「寫實」的。

還有高導從《東京審判》以來就萬年不變的轉場神器——漸黑，就跟所有半吊子詩人都熱愛省略號一樣，完全不管對話結沒結束，後面接的是個什麼鏡頭以及意境是否匹配，鏡頭永遠作「意味深長」狀結束。這種技巧上的貧乏在影片高潮段落達到了極致，警匪王牌對決是通過搭公交、點菸借火這種日常小事完成的，導演一定覺得這麼處理簡直高端死了，直追《導火線》等等大師名作啊有木有？其實你真讓他拍個面對面衝突的戲來看看？不《西風烈》了才怪。愛發宏論、愛把」真漢子「掛在嘴邊的高導從影像上來看，從來就與「乾淨俐落」這幾個字絕緣。

影片的神奇因此順理成章地再上一層樓——它是怎麼把高群書送上金爵獎的「最佳導演」寶座的？老百姓難得看見個「接地氣」的片子，飢不擇食事出有因，評委總不至於也沒見過世面吧？翻了翻評委名單，六個人裡頭就有李冰冰、張揚、張家振三個華裔，我好像有點明白了。

不過這些加起來，也不如某些評論神奇。「閹割現實」、「偽造和諧」等等，公知范十足，問題是——我要說句公道話——在目前的環境下，你怎麼可能指望真的看到一部《神探亨特張》而不是《神探小德張》呢？沒拿過「十五分鐘五六千紅包」的影評人們，看問題果然不在點子上啊！導演首先應該做好導演的本分，然後才配用「民眾代言人」的資格去要求，就像作「公知」狀的人首先應該是真正的知識分子，然後才談得上「公共」一樣。話都說不清楚，對著鏡頭唱《現象七十二變》、大侃「負能量」，只能說明喝高了而已。

敬業才是硬道理，或許是這部「神奇的電影」帶給我們的最大的啟示。   舉報