《消失的子彈》：完美推理殘缺的正義

又是一部看完之後令人驚喜的影片。《消失的子彈》是爾冬陞和羅志良在《新不了情》、《槍王》、《異度空間》等影片之後的又一基情之作！影片延續了香港警匪電影的那般韻味，只是在警探與兇手之間，在偵查與推理之時，三合了一些關於人性善惡的思考，那句令人印象深刻且回味無窮的台詞：「沒有最完美的犯人，只有變壞了的好人！」，從而使得這部商業性十足的懸疑動作戲多了幾分文藝！

作為警匪偵探推理類電影，《消失的子彈》在故事劇本的邏輯上算是較為嚴密也功不可沒，也是採用了環環相扣的敘事手法，層層鋪墊的劇情令故事密不透風，異常嚴謹。在兵工廠、老街小巷這些精小的格局之下，保持了人物關聯的流暢性和戲劇性！從一開始的「幽靈子彈」引出的命案之後，又推動了一場又一場危機的爆發，在這整個過程中，跟著兩位較為被動的警探鏡頭後頭足以令每一個觀眾精神緊繃！

偵探題材的影片最為考究的是在懸疑和推理上，你有幾分懸疑的伎倆就決定影片有幾度精彩。可以說，《消失的子彈》是近兩年華語電影中將懸疑推理做的最為令人驚喜的作品，不到影片最後幾分鐘誰都不會想到是如此的結局。在看過的眾多懸疑片中，每每看到一半就能猜出個八九不離十，唯獨這次看到最後才你能找到答案。當然，這也是羅志良在之前的一些劇情安排中較為狡猾的效果，許多明爭暗鬥的設置把觀眾都帶到了迷茫之中，誰都可能是那位幕後兇手。但隨著一個又一個的犧牲，甚至是後半截故意有些擺在檯面上的敘情，當所有人都跟著故事情節一步一步追下去，追蹤死亡，追蹤真相，都認為自己猜到結果而影片就此完美落幕之時，那一出翻天覆地的大迴轉真是讓人目瞪口呆！

很喜歡這種結局有顛覆的電影，起碼劇情力量顯得非常豐滿。而正是由於影片最後的顛覆，才使得影片不那麼俗套的在講警與匪的故事，不只是在弘揚警探一步一步偵查、推理之後破大案的英雄風範！在《消失的子彈》里，警匪只是它的一件嫁衣，偵查推理只是它的一面工具，最終的核心在於它要表現人性的主題思想！這一主題的深入也正是華語警匪片極所需要昇華的，因為塑造人性的基調本身亦是當今電影的主流之一，而能將這種人性的刻畫更為深入一些，或許警匪片亦能上升到一個不僅只有視覺刺激感，而是有著反思的一種層面！

慶幸的是，羅志良知道在大陸內地有總局這一關卡，於是在實踐偵探推理人性正義探討之事設置到了民國時期。在那動盪不安的亂世之中，官僚商家勾結之醜事、地主壓迫民工之惡事尤為赤裸。草民無力反抗，任遭踐踏。正義與邪惡在這時表現得非常極端，在一場場殺戳命案之中，兩位個性鮮明的偵探的正義之舉非常振奮人心。而在這場破案救贖之中，兩位警探所表現的不同立場又讓影片更深層次的抨擊了舍小我救大我、舉正義的旗幟做邪惡之事的可笑形態。在耗資1700多萬實景打造的民國時期兵工廠里，在導演略顯灰色陳舊色調的鏡頭裡，讓這場關於正義與邪惡交鋒之後的罪惡根源與本質、好人與壞人的探討，顯得極為沉重，也正是這些黑暗的背景和色調讓反諷的味道顯得更為濃烈！

從製作上講，《消失的子彈》屬於絕對的商業大作，同時也不乏搞笑元素，這點主要來自劉青雲的冷幽默。在這商業大包裝的背後，能看到導演的另一番用心良苦實屬感動。說實話，能看到警匪偵探電影從當初純粹的正邪交鋒到現在如此著重人性救贖的創新突破，感到很欣慰！雖然這是必然之勢，但同時也需要更多的電影人來進行嘗試和推崇。重回民國時期，偵探正義、偵探人性，羅志良打響了第一槍，我更期待著後續的爆發！   舉報