因文藝趣味加分的懸疑片[貓]

       埃德加•艾倫•坡，在美國乃至世界文學史上是個詭異的角色，不僅因為他的詩歌及小說憂鬱，驚悚，神秘，為美式哥德風格定下標竿，而且因為坡的身後名和影響力，是靠他的忠實粉絲造就的。正如本片中，懷才不遇的坡，高呼法國萬歲，咒罵美國文藝界沒眼光、商業化，他的詩歌甚至生平故事，正是經由惺惺相惜的法國詩人波德萊爾譯介推廣到法國的，在法國乃至歐洲紅了之後，他才得到美國本土文學界的承認。而坡那些邏輯嚴密又充滿陰森恐怖之cult美的犯罪推理驚悚故事，啟發了他另一位產生巨大影響的粉絲，即寫出《福爾摩斯》系列的柯南道爾。這幾年《腐爾摩斯》太紅火，片方挖出坡這位偵探小說鼻祖，做一部懸疑商業片，似有跟風之嫌。可惜《烏鴉》的影像效果既沒有蓋•里奇的酷炫現代感，也及不上蒂姆•伯頓濃厚的古典哥德風，論懸疑刺激感，又不及《人骨拼圖》、《沉默的羔羊》那般環環相扣，驚心動魄。
       所以片子吸引人的還是文藝噱頭，它串起了坡的書迷們耳熟能詳的作品，比如小說「泄密的心」、「紅死魔的面具」、詩歌「安娜貝拉利」、「烏鴉」等等。它也確實對藝術家與粉絲、藝術與人生這兩對關係有所討論。主導全劇一系列根據坡的小說情節設計的血腥命案並故意留下線索的罪犯，是坡的粉絲，他身邊外表謙卑的排字工。激發犯罪靈感的，是藝術，還是惡？從他最終逼迫坡實踐以己命換愛人性命的小說結局看來，他愛的不是作家本人，而是他的作品，他甚至將自己視為坡的繆斯，乃至一部作品本身。不過，這位視殺人為藝術的癲狂者——甚至能依劇情推續集，他逃脫了，接著毀掉儒勒•凡爾納——的犯罪行徑，特別是綁架坡的心上人，確實再次激發了坡的創作靈感，但這非坡本人所願。
       相比，片中的坡是能分清藝術與人生的正常人，也具備人們臆想的文藝天才形象：酗酒，暴躁，命苦，充滿愛的激情，甚至還添上他們通常缺乏的勇猛精神。他是掌握小說這門技藝的一流幻想家，也是善良好男人，甚至英雄。坡曾有個著名的美學論點：世上最美麗莫過於憂鬱，最憂鬱莫過於年輕美麗的愛人夭折，此為至美。女主角時時背誦的浪漫詩篇「安娜貝拉利」即為例證。影片借報社大主編之口說出坡的悲苦：他愛的每一個女人都死在他懷中。文章憎命達，這話放坡身上合適。殺人粉用他人性命享受cult美感，坡則被迫用自己的生命成就這種美感，所以前者是卑鄙的剽竊者，後者是藝術家。

亮點：適合每一位喜歡坡作品的人，罪案還原了小說場景，血腥恐怖，還有各種文藝彩蛋；也適合犯罪推理片迷。

你還可以看：《人骨拼圖》，《火線追緝令》。

本文刊登於《環球螢幕》9月號。刊登時應有刪改。