請把鏡頭抬高一寸

我有過兩次在電影院發火的經歷。

一次是看《唐山大地震》；一次是看《一九四二》。

《唐山》裡，石板壓住兩個孩子的為難，數十萬人的生死，徐帆卻只用二十年後輕鬆的一跪就了結了所有前塵往事。我眼前歷歷的卻是2008年5月，九寨溝的羌族小伙哽嚥著打電話給我：到處都是白花花的屍體…太慘了…太慘了…我真的受不了，我只能用衣服蓋住頭，一路拼命的跑…我不敢看…奶奶不肯跟著我們走，她死也要死在家裡…你說怎麼辦…怎麼辦…

然後看《一九四二》。

首映的週末，售票處烏泱烏泱都是人。我們站在門口數著進場的小孩，15:10場，一共6名孩子走進了萬柳嘉禾的《一九四二》放映廳，年紀從3歲到10歲不等。

電影開始了，沒用太長的時間，螢幕上就開始了殺戮。災民搶糧，血漿漫紅了院子。如果這個尚在可忍受範圍內，在隨之而來逃荒大遷徙中，日本炸彈下的血肉橫飛；孩子屍體被攔腰撕裂，腸子拖了一地；野狗爭搶屍體的內臟，而導演還安排了個洋人記者用相機不斷的拉近、定格、擺拍；照片輾轉到了蔣介石手中，鏡頭仍在不斷的拉近、定格、擺拍；最後一場血順著明晃晃的刀尖，從張默的後腦噴薄開來，終結在范偉的唇齒之間。

我一直在想，是什麼令父母們認定了這是一部可以帶著家小闔家觀賞的電影？是什麼力量促使馮小剛把一部主流院線片拍成了Cult片？

這個導演，在散亂的故事線里，他用張國立徐帆去咯吱老百姓的痛感神經；用陳道明李雪健去撥弄所謂高知分子的政治神經；刻意放大上帝與傳教士的宗教意義，全不搭界的塞進兩個好萊塢大牌演員，討好所謂的國外電影節評委與片商。每個鏡頭、每秒劇情，充斥了算計與心機。

他明明做著與民間馬戲團班主如出一轍的把戲，用福馬林浸泡著蛇、貓和畸形嬰兒的屍體，走街串巷，招徠老百姓獵奇的目光，卻偏偏還要擺出一副藝術家的姿態要世人膜拜。

居然也還真的有人膜拜。

這大約也是在中國這樣神奇的國度才能發生的文化奇景：在1個人過馬路不守交規被撞死也能被解讀出100種政治陰謀的國度，再血腥的屠殺只要套上高帽就能冒充春秋大義；只要是敵國造成的殺孽、是敵黨放任的血腥、是歷史中早已過去的殘酷，只要無損當朝之清明，再不堪的畫面也能光明正大的亮相。

只見利益，不見悲憫。

於是，我坐在電影院的黑影里，嘴裡像吞了一坨屎一樣的噁心。

我不知道，在接下來的幾周里，會有多少水軍或者自以為是的觀眾繼續撐起這部電影的口碑。我不知道，在接下來的日子裡，有多少未滿18歲的孩子會被迫在黑漆漆的電影院裡一遍又一遍的看著自己同齡人被攔腰撕裂。

如果真如導演所說，要給歷史留存一點良心記憶，如果真的有良心，那麼，能不能把你的鏡頭抬高一寸？

就像2008年5月12日下午，那個用衣服包著自己頭，一邊哭著一邊在遍佈屍體的路上奔跑的羌族青年，無能為力，只能閉上眼睛。這是唯一能留給自己的慈悲。

那個拍《甲方乙方》的馮小剛走遠了，我很懷念他。


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補充的話：
也許確實是因為內地沒有電影分級的關係，所以許多人對血漿與血腥的尺度大不相同，這也讓這部電影有了更多所謂解讀的空間。怎樣的畫面是適度的，好萊塢已有成熟詳盡的標準，有興趣的不妨百度，我不贅述。

同樣的，我也不想去過度解讀他所謂的隱喻，我糾結的是：一部電影有沒有必要讓鏡頭糾纏在各種內臟里？一個人悲慘的死了，是一定要讓觀眾看見他的內臟如何破裂，一定要野狗侮辱人的屍體，一定要用極端的手法才能觸動觀眾一點點的憐憫心嗎？

打個不恰當的比方，假如你隔壁家鄰居為了抵抗強拆從樓上摔下來摔死了，你是必需要看見他如何肝腦塗地才會受到觸動？才會反省社會不公？

在同樣追逐利益的媒體都懂得迴避血腥鏡頭或者打上馬賽克的今天，依然有所謂大片導演，在公映的電影中，沒有把電影裡的「人」當人。


第二次補充：
推薦收看四樓電梯裡@ 勒克斯 同學的回帖，寫得比滷煮客觀理智中肯。滷煮就是來罵街的，不要和滷煮一般見識。\("▔□▔)/

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滷煮不看《新聞聯播》的2樓電梯╮(╯▽╰)╭
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滷煮保持著被罵仍然很開森的3樓電梯╰(￣▽￣)╮
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回帖兇猛滷煮表示有點跟不上速度的4樓電梯(＞﹏＜)
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滷煮跟基友發誓說再翻頁滷煮就承認是陸川水軍的5樓電梯(╯▽╰)
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滷煮承認自己是陸川水軍了正在追討工錢歡迎大家繼續人工置頂本帖的6樓電梯~\(≧▽≦)/~
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竟然又翻頁了基友紛紛發來賀電但滷煮已經疲倦了的7樓電梯o(︶︿︶)o
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滷煮表示週末了觀眾又去看電影了本帖又要翻了的8樓電梯o(╯□╰)o
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滷煮被評為用生命在黑一九四二的9樓電梯︿(￣︶￣)︽
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華誼小王總說絕未使用水軍滷煮表示不可思議的10樓電梯(°ο°)
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都去看《泰囧》吧還在這跟滷煮一般見識何必呢森森嘆的11樓電梯
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滷煮再看10遍一九四二也想不到居然還能翻頁的12樓電梯( # ▽ # )
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是誰在13樓嚷嚷日子像是道灰牆罵它也沒有迴響(─皿─)
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居然還能有14樓我又震驚了
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半年之後默默加個15樓
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