The Things We Do For Love

    這篇日誌的名字是《The Thing We Do For Love》是王若琳一張專輯的名字，恰好這張專輯的一首歌《一生守候》選做了電影插曲。恐怕「一生守候」四個字也是對這部電影的最佳詮釋。雖然從沒覺得王若琳的翻唱比陳淑樺的原唱好，但是王若琳滄桑的聲音出來後和電影情節非常配。電影裡播放這段插曲的段落也是整部電影我最愛的地方。狂轟濫炸後的上海街道，到處都是一片狼藉，《一生守候》的插曲漸起，成大器悲痛欲絕地喊了聲「知秋」，知秋站在硝煙的對面，面容憔悴，衣發凌亂，成大器狂奔過去，緊緊地將知秋擁入懷中，兩人哭得像久別重逢並死裡逃生的舊友。我的淚水也不由自主滑落。

    最見不得像發哥這般鐵骨錚錚、豪情萬丈的男子哭泣，太令人肝腸寸斷，發哥卻在電影裡哭了4次。剛才講的是第一次，第二次是無法留住結髮夫妻阿寶，阿寶要被更權貴的惡人佔為己有的時候，這次哭得最劇烈，像孩子一樣，真想借給他一個肩膀，保護他。第3次是，師母凌滬生死的時候，師母死時的一句「大器，我一直在等你」點明她這一生最愛的人恰恰是混帳丈夫的徒弟，層層束縛下，兩人根本無法跨越任何一步，師母選擇了沉默。第4次是阿寶死的時候，阿寶問「我還是不是你的女人？」，成大器回答「你永遠都是我最愛的女人」。能被這些才藝卓絕溫婉可人、識大體忍辱偷生和德高望重的女人疼愛，夫復何求？成大器的一生值了。

    無論是幫派林立打打殺殺血肉橫飛的上海灘，還是日寇入侵戰事正酣滿目瘡痍的上海灘，我們做的不是救死扶傷不是慷慨激昂也不是捨生取義，僅僅是----愛。在愛這個神聖高潔的主題下，一切都是渺小的，不是嗎？

    成大器坐在汽車裡，汽車被打成了篩子，成大器的一生回放，電影結束。我無法起身，好像如同成大器一樣，葬身於此，魂不守舍。
下面關於電影，談論自己的看法。

1、電影最爛的點子是讓黃曉明給發哥配音。

    不知道這個餿主意是誰提出的，無論是誰都是蠢才。且不說黃曉明爛到令人髮指的台詞功底和聲音之感，只發哥一張嘴蹦出的是鬧太套的聲音就足夠讓人齣戲，就好像發哥的表演會讓人聯想到黃曉明，發哥再怎麼絲絲入扣的表現也被鬧太套這個臭簍子大打折扣。

2、關於影片的敘事。

    倒敘並插敘的敘事方式這幾年已經被各路電影用爛了。其實並不是所有電影都適合這樣拍。《大上海》是最不適合這樣拍的。如果整個故事從前到後都是正敘，娓娓道來，給人的帶入感會更強，一會前一會後打斷觀影者的情緒，像是拆散之前已經鋪墊好的東西。如果可以，前面最好多加一些大器和知秋的感情戲，從青梅竹馬兩小無猜拍起，直到私定終身，這樣這兩個人的愛情在後面會顯得更加深厚和自然。

3、關於那些爛表演

    首先最該被指出的就是黃曉明。鬧太套真是毀戲不倦，他的表演功底只比房祖名和任賢齊和王寶強好一點點，也沒好到哪去。任何一部電影，只要加上他們，就已經爛了一半。然後是成大器的正室阿寶，應該特別出彩的被演得稀鬆平常，好可惜。還有龍套演員包括剛出場沒漏幾面就被鬧太套爆頭的警察隊隊長和那個得瑟小人得志的官二代。

4、關於幾場爆破戲

    尤其是上海遭轟炸的那部份，不像是被轟炸，像是上海人自己在搞定點爆破。別以為所有人都沒看過轟炸戲，前不久1942的轟炸戲還歷歷在目，那才是真正的轟炸好吧。所以不排除為了增加場面的好看，故意設置了這些雞肋般的爆破戲，太不科學了。
再談一談，喜歡的地方。首先，舊時上海灘的味道十足，佈景和道具還是精緻的；其次，電影的故事性不錯，主題我也很喜歡，這才是讓我入戲的真實原因所在；再有，發哥的表演太強大了，連每個汗毛孔每道皺紋都是戲，黃曉明也別拜師了，乾脆拜發哥的汗毛孔和皺紋吧，鬧太套連發哥的汗毛孔和皺紋都差得很遠吶。演得同樣不錯的還有袁泉，袁立，吳鎮宇。
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