以冒險之旅來實現圈錢之旅

好萊塢作為電影王國雄霸世界的手段，歸結起來，無非是兩個：一是拍攝以科幻、魔幻和奇幻等類型為主的大片，能夠發揮其技術上的優勢，營造宏大華麗的視聽效果，這是其它國家難以望其項背的；二是將這些大片拍成系列模式，形成以明星製為主的品牌，通過懷舊營銷吸引影迷，以最大限度地賺取票房。在這個娛樂至死的時代，絕大部份觀眾進入影院的目的還是和「吃雪糕」「坐沙發」相同，都是為了放鬆和享受。因此，儘管好萊塢的風格常遭到「有識之士」的鄙視，但是它依然在票房大戰中所向披靡，王者之位難以撼動。所以，當彼得•傑克遜的「魔戒三部曲」在技術和藝術上都取得了巨大成績之時，我絲毫不懷疑他會接著拍前傳《霍比特人》，好萊塢是絕不會放過這樣的賺錢機會的。

然而，出版於1937年的《霍比特人歷險記》要明顯比出版於1954年的《魔戒》薄弱很多，這是作者托爾金的早期作品，雖然影響深遠，但在境界上偏於趣味，氣度不夠宏大，在篇幅上也遠遠小於《魔戒》。因此，如果說電影拍成一集還可以接受，拍成兩集也就罷了，若還是拍成三集，就明顯是圈錢行為了。更重要的是，第一集的片長竟然將近三個小時，這種改編必然需要對原著進行更細緻地加工和補充，要嘛就是刻意拉長情節，就像國產電視劇一樣。從成片來看，《霍比特人》在劇情上的確有些拖沓，最明顯的有兩處：一是開頭小矮人闖進袋底洞時的狂歡，沒必要渲染得那麼多；二是在半獸人的洞窟里，比爾博•巴金斯與咕嚕猜謎語，來來往往近十分鐘，非常無聊。

由於是第一集，《霍比特人》的劇情有些零散，其主要線索是矮人小分隊的歷險故事，但同時又交代了魔多的威脅、白獸人的追殺、魔戒的出現、亡靈法師的復活等線索，一方面是為之後的兩集做鋪墊，一方面又銜接了《魔戒》的故事，給觀眾提供了一個回憶的機會。在風格上，《霍比特人》要比《魔戒》幽默很多，時不時加入一些搞笑元素，如比爾博探險時的費用自理、高爾夫球的發明、小矮人在精靈王國里吃的綠色蔬菜等，都能引起一笑，算是對驚險氣氛的調和。但是，在製造緊張氣氛時，電影過多地運用「懸崖勒馬」的套路，讓一群小矮人多次面臨掉下懸崖的危險，並有好幾次從高處落下，卻都毫髮無損。與之相比，那些威猛雄壯的半獸人卻都像是紙做的一樣，不堪一擊，一碰就死了。雖然是魔幻片，但這種強弱與輸贏的反差仍然讓人難以置信，主要人物面對如此強大的部隊竟然全都存活，其劇情的完美一定程度上破壞了電影的完美。

就像武俠小說一樣，《霍比特人》講述的也是小人物因為偶然而改變歷史格局的經歷，電影所表達的兩個觀點很值得探討，並且都是從巫師甘道夫嘴裡說出來的。一是他勸說比爾博參與探險時說：「世界不是在書上，也不是在地圖上，而是在外面。」二是他認為真正能戰勝邪惡的不是強大的力量，而是細微的事。所以，電影其實有三層意義上的主角：索林•橡木盾是故事發生的原因，比爾博是踐行者，甘道夫是導師。在這部以男性為主的電影中，唯一出現的女性是精靈女王，電影給了她一個回眸式的的現身鏡頭，在仰視和特寫的烘托下，高貴之氣溢滿螢幕。她與甘道夫離別時的握手纏綿就像情侶一般曖昧，這恐怕是電影中唯一的情感戲。然而，到了結尾時，電影竟然出現了最狗血的一幕，彷彿是瓊瑤附體，索林以嗔怪的語氣責備比爾博不該救了他，而後又給了他一個緊緊的擁抱，就像言情劇里女生的撒嬌一樣。

儘管如此，在美輪美奐的畫面景色和奇特的造型衝擊下，《霍比特人》依然能帶給我們觀影的快感，這種效果來源於絕妙的想像力和卓越的特效技術的綜合，也就是人才和錢財的結合。例如影片中的岩石巨人交戰的情節，既氣勢磅礴又逼真有趣，一般人又怎能想到這樣的表現方法。所以，既然好萊塢有錢花並且會花錢，人家也就可以理直氣壯地掙錢了，並且這條掙錢之路要比霍比特人的探險之路安全得多。與之相比，我們的悲劇是有錢不會花，更悲劇的是有錢沒處花，最悲劇的是想花沒錢花。在這個娛樂時代里，如果你想做黃蓋，絕對會有周瑜存在，所以也就不必苛求道義了。（文/陳令孤，轉刊載請聯繫）2013/3/11