《毒戰》：杜琪峯，爾冬陞，彭浩翔，你更喜歡哪個？

其實我就是閒的沒事幹，想問問你，如果你對香港電影也還算熟悉，你更喜歡哪個呢？
《毒戰》是一部話題之作，打的是杜琪峯第一部北上作品的旗號，之前他的片子裡面雖有過大陸演員，不過畢竟講的都還是香港故事。
北上之作，那麼就是迎合大陸觀眾，亦是迎合大陸審查制度的，從選材到敘事到人物比重，大師出手的時候想必更加需要考慮清楚。在我看來，杜琪峯是香港當之無愧的電影大師，他風格清晰，故事別緻，塑造人物有自己一套駕馭群像的本事，最重要的是，現下的香港導演，有能力把玩情致的沒有幾個，看過《文雀》就知道這一點他做的多麼行雲流水，餘味無窮。
這部北上之作，太保守了唱不響，太花哨了融合度不好，那麼不如就來點實在的。

所以我才想到爾冬陞，刻畫血淋淋的現實社會是爾冬陞建立在捕捉情感之上的專長之一（而且多年以前他就開始運用大陸元素了）。如果你沒看過《旺角黑夜》，那麼《門徒》一定有所耳聞，湊巧同樣是講販毒的片子。說實話想要刀刀見血的效果還是要去看爾東昇，從每一個寫實的細節讓你的視聽絕望；再就鄭寶瑞，殘酷而美麗，卻總在鮮血四濺的末路嗅到重生；再不就林超賢，那種碰撞與孤獨好似感同身受。杜琪峯自然不是不能拍，但他本是真正的浪漫派（比如你看他拍的愛情片和爾冬陞的絕對是兩回事兒），可以說這部《毒戰》，他沒有拿出絕活。
至於是先有《毒戰》，後有北上噱頭，還是先有北上計劃，而後《毒戰》應運而生，這我就不得而知。片子的整體效果不差，畢竟人性掙扎，槍戰，群像都有了，這些元素的運用再次體現了導演的駕馭能力。但既不新，亦不獨。《毒戰》主要還是衝著大家腰包去的，去年《奪命金》上映一週，票房才2500萬，杜導大概比較失望，直到後來杜琪峯憑藉此片獲金馬獎最佳導演，大家才回過味兒來。杜導也應該明白了，大陸畢竟是大陸。

所以我才想到彭浩翔，前段時間關於《低俗喜劇》所引發的一系列論戰中（有人說有些人刻意深化雙發深刻矛盾和隔閡，我倒覺得論一論還是挺好，火花這種東西好比天才，可遇而不可求），彭浩翔曾經尖刻的表示過：現在聰明的都紛紛北上了。
電影是藝術，電影表達應該是自由的藝術表達，你有好的政策、壞的政策，好的行為、壞的行為，但你不能說有好的藝術和壞的藝術。藝術只分兩種（我自己分的）：你能欣賞的和你不能欣賞的。
杜導不是沒有拍過平實甚至平庸作品，但是他說自己要北上了，大張旗鼓的，氣勢昂揚的，（宣傳攻勢是）成竹在胸的，然後有了這麼一部作品，倒可以說在華語電影之中還屬上乘，然後毒戰票房2天達到2384萬。
我感到自己有種似乎可笑的擔憂：那些解構剪輯呢，那些藝術手法呢，那些情致玩味呢，那些以靜制動呢？而我又是從哪來的這些「杞人憂天」般的想法？

再說回片子本身，我唯一喜歡的就是故事非常完整，並且短小精悍，以輕描淡寫的時間講了段刻骨銘心的經歷。（有些導演就是三個小時都說不完一個故事，並以此被視為強烈個人風格的印記。）這片子沒有孫紅雷根本就撐不起來，其他演員一樣相當賣力，尤其內地演員，隨便一個龍套居然都叫得出名字。至於古天樂，我從未見過杜琪峯如此偏愛一個演員，他每次都把出風頭的角色給了他，我不知道杜導怎麼想，但古仔大概是一次次的辜負了這份厚愛。以我對古天樂的喜愛，多餘的不想說了，總之這樣的表演讓我很難滿意，人物內心的邪惡卑微掙扎，我都是從和他孫紅雷持槍對峙的海報上看出來的。

關於開篇所提出的問題，我的答案是爾冬陞和彭浩翔都是我非常喜歡的導演，因為要做到他們現在各自做到的事情，都已帶有獨一無二的氣質。至於杜導，我一向也是喜歡的，並且也只有看完他的片子，才會拍案驚嘆，這才是大師的做派。
我不希望因為大陸的觀眾以及審查制度而耗損了這種大師創作。
我期待杜導下一部的合拍片。非常期待。