沉溺在權術之爭中的虐心之愛

熱愛網路言情小說的女性讀者們，沒有幾個不知《甄嬛傳》、《步步驚心》，後來它們變成眾所周知的電視劇，曾長期盤踞收視率榜上，清宮戲、清穿戲不再只是網路讀者群體們獨享的饕餮大餐，街頭大媽和寫字樓白領都成為其鐵桿粉絲。當然一度風靡、橫掃過電視螢屏的另一部清穿劇《宮心鎖玉》乃至後來的《宮鎖珠簾》，也都曾以傲人姿態彰顯獨特的吸引力，給觀眾帶來難以抹滅的印象，而即將上映的電影《宮鎖沉香》依舊出自著名電視製片、劇編劇於正之手，重現的依舊是以九子奪嫡為背景的清宮愛情戲，這段矛盾尖銳的歷史故事註定了劇情的張力，更像是民間傳說、戲文唱詞，滿足特定觀眾的集體意淫和穿越幻想式體驗，而周冬雨、陳曉和趙麗穎、朱梓驍這兩對正邪對立，形象過度鮮明的虐心、宮斗戲，令人唏噓、喟嘆，也在相當程度上折射了目前社會的幼齒化職場競爭。

在王晶監製、編劇，劉偉強導演的《慈禧秘密生活》，也是以愛情與權力的錯位來胡搞歷史。相對來說，香港電影人更討厭清朝，而內地人則對大清帝國有深邃的同樣，對於《宮鎖沉香》，我們有更多的話題要思考。或許，後宮劇的最大的好處就是給女生充分展示自己姿色的機會，可如果現實些看，這只是女神與官二代、富二代的古典版。在一個笑貧不笑娼的年代，我們早已經是一群不再純真的孩紙。這並不是說我們有多世故，只是某些觀念是在潛移默化中轉變的，很多年前嫌貧愛富是要承受道德的譴責的，現在如果不追求富貴權勢則是沒有上進心的表現。對於女生來說，上位的最好機會就是釣個金龜婿，而女人最大的資本永遠是姿色。美麗有多重要？看看上流社會中穿梭的女孩們，看看韓國人的整容生意有多火爆就知道了。雖然容貌不能保證自己一定飛上機頭變鳳凰，但沒有容貌則一定不能。當然，際遇更是不可或缺，現實中機遇難遇，而在虛構的世界裡最不缺的便是際遇。

《宮鎖沉香》以毫不在乎邏輯的大無畏精神，將權力、慾望、陰謀與純情的要素投射到電影裡。《雍正王朝》和《康熙大帝》這樣的正劇，如今已經不再受到足夠的歡迎，而創作過程佈滿雷區。宮斗是最簡單滿足喜歡做白日夢觀眾的收視預期的。在相當長的時間裡，後宮戲是接地氣的創作領域，正如《失戀33天》、《將愛情進行到底》、《非常完美》等有關當下的愛情片，不完美，卻適合當下觀眾的口味。歷史既然是虛構就要合乎虛構者的趣味，對於小女生們來說，戰爭場面太過慘烈，而大臣們的文爭武鬥也殊乏趣味，因而最吸引人的還是後宮中的那些事兒。無論是電視劇還是電影，《宮》系列都是嚴格按照這一思路進行。當然，想像中的禮儀也是必須的，儘管這些禮儀偏重於某些特殊口味，主子奴才的稱呼也更能顯示出人頭地的快感。歷史就是個蛋，誰下的都無所謂，只要有清有皇就行。遵循一切歷史都是當代史的原則，她們更願意相信無論哪個朝代都要有帥哥美女以及愛情，而且愛情的主角還必須是自己心中的夢想。或許，說《宮》系列好或壞是一件很簡單的事情，無非是一個YES OR NO的表決；然而，電影所傳遞的資訊以及所帶來的爭議則令人明白中國後宮的攻、受與逆襲，都有著太多當事人不由自主的誇張，以及當代敘述者究極的偏執式再造，而好這一口的觀眾就如同抽鴉片一樣上癮，當然討厭者也是視同鴉片。


從《金枝欲孽》和《大長今》以來，2012年同類型劇集達到燃點，《宮》、《後宮》、《後宮·甄嬛傳》，以及各種秘史、戲說，各大衛視與網路流行文學的趣味終於達成默契，很是一致。其次，能夠引發電視劇集收視率產生重大攀升的觀眾，以少女、輕熟女、白領為主，她們與基本盤的觀眾一起，樂於接受黑白分明、善惡纏鬥的故事，感情很容易投射進去，所謂校園、辦公室裡的那些破事兒，與後宮的規則、潛規則、或積極奮鬥、或爭風吃醋有著同構、共振的關係。目前公司人的職場壓力大，更多呈現在業績，也就是展示在PPT、報表和財會文件中。相對於以前的革命年代、古代社會，出身問題、站隊問題、因言獲罪問題，基本上不再是最重要的因素，於是可以看職場爭鬥技巧。就拿《宮鎖沉香》來說，代入沉香和十三爺情境的觀眾，還可以獲得自我犧牲的隱秘滿足感。