多蘭的成熟

不再有花哨的運鏡，眩人耳目的視聽，認真講故事的澤維爾·多蘭證明了自己不是曇花一現的新星，而是具有充分實力的。
　　
《湯姆的農村旅行》與三部前作首要的不同點在於它的寫實性。無論是《誰殺了我媽媽》、《幻想之愛》還是《雙面勞倫斯》都是從多蘭自己生活經驗中提取而來，顧影自憐的描摹姿態帶有明顯的自傳色彩，而《湯姆的農村旅行》作為一部改編自舞台劇的電影，再用那些華麗花哨的表現手法自然是不適合了。《湯姆的農村旅行》採用的新現實主義道路與所要營造的心理氛圍是相適應的：手持跟蹤人物的鏡頭，低照明度的攝影，多處地方還出現逆光剪影的場景，這些寫實的手法與配樂詭異而神秘的絃樂形成反差，懸疑的氛圍就出來了。
　　
就整個故事而言，非常具有現代性。男主角Tom為參加死去男友的葬禮，前往農場，一方面陷於農場的環境（自然與心理）之中，一方面又不斷地逃離。這樣一個刻意從現實生活中劃出一片空間，來觀察人性的方式多少讓人想起安部公房在《砂女》中創造的隱喻：主角都莫名其妙地被陌生的環境所同化。《砂女》的主角陷入的絕境是即便最終給予逃離的自由，他也不再願意離開，這與《湯姆的農村旅行》中開頭航拍的廣闊平原與結尾城市碎片明顯的對比不同：Tom最終逃離了農村，回到了城市。
　　
再去看看裡面人物的關係也頗為有趣。原本的家庭是這樣一種關係：死去的父親，強勢的母親，得不到愛而戀母的哥哥，和隱藏起同性戀身份的小兒子；當這個兒子死後，Tom作為一個外來者介入其中，關係發生轉變：Tom既要代替死去的男友做兒子也要當哥哥的弟弟，雙重的角色扮演，導致母親把對小兒子的愛轉移到Tom身上，恐同而暴力的哥哥在Tom身上尋找存在感。反過來，Tom從哥哥身上也多少尋覓到了男友的影子，於是一點點地深陷其中，即便Sara的到來也未曾喚起他離去的慾望。覺醒是緩慢的，直到最後在樹林裡，多蘭以畫幅的變花完成了Tom真正的覺醒：Tom將哥哥引入樹林之中，然後偷取他的汽車回到城市，電影也便結束了。
　　
很難講，《湯姆的農村旅行》有多麼讓人驚喜與讚嘆，閃亮點是有了，比如多蘭在營造心理氛圍上明顯已經超越了年齡限制，又比如在人物關係的處理上。多蘭所需要只是走出顧影自憐的姿態，以後成大器也為未可知。