一托 苦丁，干扁的身軀，鮮活的生命

      故事的梗概其實完全就是圍繞一個許久未釐清上一段婚姻的女人以及周邊關聯的層層人物展開。電影時間小長，看下來覺得渾身糖分流失，無力。 沒有看過導演之前的《一次別離》，但還是讚嘆導演在節奏不急的時間裡，讓人物不安其份的不停變化，並且擺明了作為創作者的非主觀立場，沒有硬性給每個人統一風格的結局。

     前夫Ahmad身上的標記似乎就是「雨」 從第一次露面，找尋非親身女兒露西，還有因尷尬搬出。人的氣勢很容易在雨中被稀釋，整個人的狀態就顯得諾諾無力。在前妻面前是一個溫和，冷靜，大度的明辨是非的人，實際上所謂的公平公正，只是將一個個待辦的事情放緩，鋪平，只是一根悠悠長長的火捻。

    倘若前半場的男人是Ahmad，那麼後半段的重心就到了現任男友 Samir身上，與Ahmad的相對主動優勢不同， Samir處在一個無法迴避的兩難處境，一方面作為第三者無論怎樣的膽大，都不會理直氣壯的與Ahmad他們三人對峙，但是植物人狀態的妻子，尚幼的兒子都是他實實在在身心俱疲的源頭，正如後來瑪麗所質疑的，是否只是為了填補妻子的空缺而聚合。其中複雜，不說，你懂得。正如Samir的兒子不明白的那樣，「你們一會叫我上來，一會又叫我下來」成人世界的遊戲規則不是難懂，而是自以為所有的問題在自己 的掌控之中。其實反倒是所有的清晰皆是混沌。所有正常的堅持竟被一個小小的誤解和惡作劇粉碎。

     我能從影片中感受到的是導演的嚴謹和溫暖。以及很好的節奏分配。觀影是一個雙「觀」齊下的分享過程。影像和聲響都幫助很好的推進敘事，和理解內容。導演利用每一次「門」的閉合，不僅將空間鎖定或排斥在一定的區域中，還利用聲音的隔離完美的的視線自然的轉移到 重點人物的活動上，可是光是一個 未聞其聲 就足以吊大家胃口，加強快進的緊張。
      即便是在如此錯亂的故事中。還是將每一個人物放在即便是是非判讀不清，但仍舊核心堅挺的位置，也試圖給每一個人完成一個結局。
前夫Ahmad是一個如此體貼溫存的男人，為何會將事情進展到如此撓頭的地方，因為他是消極和怯懦的，那拖延的4年，實在就叫人不能原諒，因為瑪麗實際上對他還有依戀，這個男人自己將其拖拽丟失。 瑪麗是一個站在原地，面對一個有一個愛人離開的女人，Samir其實是中了妻子圈套的男人。

     影片中的每一個人都是「抑鬱病人」正如Ahmad向露西解釋的，這種人，非常敏感，遇到那麼一點事就有想死的脆弱。所以他們犯錯。但實際上，不曾擁有那麼一種解藥緩解所有生活的苦痛。影片最後的落點有點意外，一個孤立的鏡頭跟隨著得到病情無轉還跡象的通知的Samir。空無旁人的走廊中，就緊緊盯著Samir一人，等他遠走不了幾步，等他轉身若有所悟，擺明要從他身上等出什麼解答，等他在此返回妻子病房，不敷衍的在自己的脖頸兩側噴上香水，等待妻子回應時，妻子留個鏡頭一行淚水和相握的兩人的手的特寫。
      生活真是可嘆可笑，越用勁的人反倒等待無望人的救解