印痕

根據現有的資料來看，這部片子似乎可以算是是枝裕和的處女作。記得之前讀英文採訪，他也提到當時拍攝這部片子的經歷：那時候他剛進入TV Man Union，常常逃掉會議去長野縣拍這些小朋友。而這個拍攝持續了三年。後來在《宛如走路的速度》裡看到照片，年輕的是枝導演跟四個小朋友在一起，其中一個調皮的男孩子像猴子般地爬上了他的肩膀。相信那是一段非常愉快的拍攝時光，似乎也影響了是枝在之後的作品中反覆拍攝小朋友。

然而這部片子對是枝的影響還不止於此。個人揣測，也許在拍攝之初，是枝感興趣的是伊那小學這種不採用教科書、推動「綜合學習」的教學模式，但到最後對是枝影響深刻的卻是孩子們對於「喪失」的體驗。他後來在一篇名為《關於喪》的隨筆中提到了小牛的死亡以及孩子們初次面對死亡的複雜心情：

氣氛愉快但內心悲傷，雖然悲傷但牛乳味美，體驗這種複雜的感情不叫成長那叫什麼？
我透過後來的創作，堅持、鍾情於「喪失」而非「死亡」，出發點其實就在這裡。


另外值得一提的是，同年（1991年），是枝裕和的另外一部電視紀錄片《但是……在這個扔棄福祉的時代》，涉及的也是一個自殺的福利署官員，片子中出現了幾次對該官員妻子的採訪。一身喪服的妻子垂著眼面對鏡頭講述著丈夫的生前，總讓我想起後來《幻之光》裡那個同樣飽受喪之痛的妻子。
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