做傳記片難，做女導演更難

    安吉麗娜.朱莉及其丈夫這對資深對我國略有微詞的份子夫妻，作品還是依舊在國內上映了，真是很政治神奇啊！我對她的偏見，跟政治沒什麼關係，主要是我是《老友記》的粉絲。她的第二個導演作品，《堅不可摧》這個片子，其實之前就有一個類似題材作為警示了。《堅不可摧》改編自路易.贊貝里尼的真實經歷，但老爺子在電影上映前去世了。
    非常典型的申奧題材，真實事件改編，美國主旋律。近年來類似題材申奧題材，數得了無數部。我剛打了一大段劇情介紹，然後發現已經完全劇透了，就刪掉了。在2013年，出現了一部叫《鐵路勞工》的電影，是個英國故事，也是俘虜在敵營備受殘酷的故事，不過《鐵路勞工》可以當做《堅不可摧》的續集來看，因為影片重點還是說那個事件發生後的歲月裡，人如何面對和化解創傷。但由於失敗的處理方式，單純的多線敘事，導致這個片子就算有科林.費斯和妮可.基德曼，也是大翻車。
    我常常恨一些片子拍的太長，明明就一個半小時含量，非要扯到兩個鐘頭，對於《堅不可摧》，我只能說它拍短了，這真的是一個很需要完整的故事。影片的編排很生硬，太過生硬，第一幕劇情少年，第二幕劇情海上漂泊，第三幕敵營生活，其實二三應該歸於一幕，這都是一個屬於B故事的環節，雖然它們看上去是兩個部份，但所展現的作用是一致的，人物在這一時期的經歷。第三幕劇情，就應該是真正重中之重刻畫，他如何去原諒人生的苦難。對於原型人物來說，這才是他人生真正的三幕，這個第三幕，才是他最值得傳記的部份。拋棄了這一部份，也就說明聖母茱拍這個片子，還是帶著一種浮躁的心情。
    明明是一個很有魅力的真實人物，但整個片子只單方面在展現他堅的一面，很浮於表面的堅，以抵抗苦肉的磨難，而內心真正強大的不可摧一面，對於苦難的寬容，完全被摒棄。整個片子結束，還不如最後一點原型紀錄片感人，這也是對於傳記片最糟糕的事情，電影本身無法感動人，一定要讓人聯繫到戲外的他，才能被打動。
    但說來，作為一個好萊塢女導演，我們只討論好萊塢，聖母茱的前路還真是很慢長啊！她前作《血與蜜之地》，真是拍得還不錯，同樣是帶有她的人道主義色彩，但格局小，大時代為背景，凝聚小人物，比較適於新人導演發揮。而《堅不可摧》這種真的是上好的奧斯卡題材，並不太適宜她現在的水平，最為主要原因就是對於內心戲的掌控到不了位，奧斯卡就真的超識相提了個攝影和音效，攝影和音效是做的挺不錯的。
   以好萊塢從女演員到女導演來說，其中最大咖莫過於芭芭拉.史翠珊了，芭芭拉奶奶何許人也，第一部電影就拿了奧斯卡影后，還和凱薩琳.赫本雙黃蛋，奧斯卡史上就兩次雙黃，第一次是影帝，但當年標準是相差不超過幾票就能雙黃，到了芭芭拉奶奶這年是要真的票數一樣。芭芭拉奶奶導演的第一部片子叫《燕特爾》，一個女生假扮成男性去讀書的故事，很梁祝對不對？但放在好萊塢，這就是女權主義色彩，一個女導演拍女權主義，這是最好出頭的。其次拍什麼好呢？芭芭拉奶奶第二個導演作品叫《潮浪王子》，我個人非常喜歡，明著是一個心理題材，其實說來，就是一個不那麼小妞的小妞電影，因為大家都是中產階級了嘛！但人家好歹也是金球獎第一個得最佳導演的女人嘛……
    在北美，我個人認為最好的女導演，商業片啊！也就是南希.邁爾斯和去世了的諾拉.埃夫隆，南希.邁爾斯的作品大家可能不算很熟悉，《愛是妥協》啊，《愛很複雜》啊，都是戴安.基頓，傑克.尼克爾森，梅里爾.斯特里普這種咖演的。諾拉.埃夫隆就比較好說了，《西雅圖夜未眠》啊，《電子情書》啊，小妞電影至尊《當哈利遇上莎莉》雖然不是她導的，但她是編劇。她們，還包括很多北美活躍女導演，很明顯她們都是以愛情輕喜劇取勝的商業片導演。不過也有潘妮.馬歇爾這樣攻嚴肅題材的，不過說來也是比較小格局一點，《紅粉聯盟》的女子棒球，《無語問蒼天》的心理醫生與病人關係。
    但說來，還有那麼兩個人，其實本來應該說三個，提名過奧斯卡最佳導演的女人，就那麼三個，但有一個提了也沒什麼認識，於是就說說索菲亞.科波拉和凱薩琳.畢格羅。像索菲亞.科波拉也做過演員嘛，提名過金酸梅呀！但她主要還是，弗朗西斯.福特.科波拉的女兒，他們一家子都流動著電影的血液，索菲亞.科波拉的電影比較偏於人文氣息，說白了，就是她在探索人性的小秘密，孤獨啊，慾望啊什麼，以女性細膩的觀感看世界。凱薩琳.畢格羅就比較另類了，這位奧斯卡史上第一位得到最佳導演的女性，身高180+，年過六旬還活力四射，擅長戰爭題材！但在戰爭的外殼下，凱薩琳.畢格羅挖掘的還是人性的變化，《拆彈部隊》里麻木與《刺殺賓拉登》里堅強的女孩，都重在著墨人性的細枝末節。凱薩琳.畢格羅的奧斯卡還是芭芭拉.史翠珊頒給她的，多麼像奧運火炬接替。
    其實我還想提一下麥當娜的，不過她第一部片子我沒看過，第二部還算不錯，《傾國之戀》，溫莎公爵夫人的愛情故事，還分了現代時空和過去時空兩塊線索，處理得很成功，把一個簡單的皇室小八卦變得更有層次。華語圈也有一些女演員走向了女導，趙薇啊，徐靜蕾啊，最厲害的莫過於張艾嘉嘛，都做的很好，主要是她們都選擇了自己掌控範圍之內的題材，在這個能力範圍內拔高，像張艾嘉，她的《心動》，現在這個電影的主題曲扮著我是歌手不又紅了嘛。所以嘛，安吉麗娜.朱莉還是得慢慢來，不是你這個人多麼人道主義了，演個睡美人的女巫都能人道主義成真愛之吻，你就能掌控住這樣人道主義題材的電影，你看你最後，還不是把整個故事裡最人道主義的寬容部份整個切掉嗎？