當第四代遇見第六代

 補的片子越多，就越來越能發現一些之前並沒有注意到，但確實存在的，關於電影本身、鏡頭，以及故事內部和導演們之間的聯繫。
     比如今晚看到的《本命年》。就單從導演來說，讓我對謝飛的認識再也不再侷限於和同時代的第四代導演們相較，更多的是放在一個在縱向的時間軸上去看它。就導演來說，在這部片裡，我甚至看到了賈樟柯的影子。
首先在故事設置上，《本命年》就和賈樟柯的一貫題材非常相似。甚至於還似乎巧合的有歌曲一直穿插於全片。主人公的設定也是一貫的邊緣人，他們努力，掙扎，最後還是被排於社會之外。而基本相似的題材，在兩位不同導演的鏡下，就有了不同的味道。就拿一個非常相像的長鏡頭來說，《本命年》和《天註定》裡都有這樣一個長鏡頭。一個是姜文在被捅傷之後，逆著散開的人流，一個人走向空無一人的小劇場。而另一個是王寶強逆著洶湧的人潮，走向回家的路。而在對比之下，我們就可以很清楚地看到賈樟柯的冷靜殘忍和謝飛的穩重詩意。但他們的故事卻有著幾乎相同的核心，這不由得讓我想到，中國傳統意義上的「薪火相傳」的手藝人們。而電影在某種程度上來說也是一門手藝吧，我這麼想。