《瘋狂的麥克斯4》：氮氣朋克帶來的性奴解放運動

《瘋狂的麥克斯4》：氮氣朋克帶來的性奴解放運動
文/馬慶雲
澳洲的編劇、導演喬治•米勒拍第一部《瘋狂的麥克斯》的時候，中國剛改革開放。這位出生於1945年的導演，實在是老當益壯，在70歲高齡的時候，又拍攝了《瘋狂的麥克斯4》。而且，毫無疑問，這部電影，是其四部系列中藝術水準最高的。
影片講述未來世界，資源緊缺，專制君王暴虐控制飲用水等自然資源，並性奴了大量美女。一個自由革命運動，從覺醒女性的出逃開始。影片調運遠勝《玩命關頭》系列的車隊，進行一路廝殺。最終出逃者沒有找到革命綠地，只能選擇殺回去，解放水源地人民。這個故事的有趣，自然在革命斷然不是出逃而是就地解放上。這位澳洲籍的電影人，提供給我們一個嶄新的故事。
《瘋狂的麥克斯4》揭示出專制的兩項基本要求，第一、是控制資源，第二、是洗腦武裝力量，以戰鬥死亡為無尚榮耀。同時，影片更是以殺回去的精彩橋段設定，讓電影立意更高，要選擇新生活，逃亡遠不是根本，遠方可能沒有綠地，就地解放，才是唯一出路。這一電影立意，與美國本土電影人慣用的「去遠方」的探索追求截然相反。美帝本土影片，大多本處資源枯竭，那就去更遠處看看。深受美國移民文化影響的米勒，為何在六十幾歲的年紀上，生出如此決絕的意志來，值得研究。
當然，與此核心形成鮮明烘托的，則是電影本身的表現手法。首先，是節奏上的一路高潮。以往套路化電影講求上半場慢熱調情，中場打情罵俏，後半場發力猛攻，從而實現影迷的觀影快感。而《瘋狂的麥克斯4》實在像一場上來就玩命的殺父之仇奪妻之恨地廝殺，根本不顧及影迷的觀影高潮快感規律。上半場便是猛攻，大汗淋漓，快感連連，中場也絲毫不做休息，持續發力，搞個梅開二度，下半場直搗黃龍，玩命深入，敢打敢幹，絲毫不顧及影迷們已經快感連連。
所以說，已經有影評人評斷，這是一部甩《玩命關頭7》數十條長安街的電影。而在電影表現手法上，第二個更值得注意，那便是氮氣朋克的機械復古風。我想用蒸汽朋克來定義這部電影在表現手法上的風格，但又覺得並不準確。該片全部機械，確實有蒸汽朋克的影像特點，但影片自身橋段強調，這些機械動力來自氮氣。蒸汽朋克的「蒸汽」特徵被瓦解掉，但機械朋克的特點十分明顯。
這種機械朋克，帶來侷促死亡感。讓影迷在死亡的變態美學中獲得極致審美愉悅。機械朋克的主要特徵，便是將現代機械扭曲化，實現死亡快感。陳丹青先生在《局部》裡邊說到，西方美術審美，很早便以死亡為美學主題，這個主題，在中國並不多見，只是近年來才有一些小跟風。將機械科學在外在形態與內在情緒上，向死亡美學扭曲，是《瘋狂的麥克斯4》非常重要的特徵之一。這種特徵，是中國文化生態裡邊少見的，所以，大陸影迷必然在該部電影中，為之一振。
機械、追逐、死亡、醜惡、專制與暴力廝殺，構成《瘋狂的麥克斯4》高潮連連的各色要素。為與這些並不「美」的外在內容和表現形式構成強烈對比，影片中出逃的性奴美女們，均具備維納斯美學特徵。內在反抗專制暴政，外在性感撩人，這實在是對醜惡美學的精彩對比形補充。
《瘋狂的麥克斯4》是米勒這四部系列片中，質量最好的。它對中國電影人的意義在於，首先是，情懷上的借鑑，暴力電影，要明確為何而打，其次，在於表現手法上的「煥然一新」。我相信，國人看過，必然眼前一亮，我去，電影還可以這麼拍。

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馬慶雲【xuezhemaqingyun】