《宿醉3》黑馬已成黔驢

《宿醉》系列最成功的地方就在於它創立了一個在商業與藝術上雙贏的敘事模式，前兩部中，主角四人菲爾，斯圖，艾倫總是在單身趴一夜狂歡後在陌生的地方醒來，頂著宿醉的頭痛來拼湊昨夜的記憶，而在尋找線索的路上他們又會面臨更多的麻煩，黑幫會來跟他們算舊帳，一同前行的基友莫名失蹤，跟別提他們其中還有一個人還要趕回去結婚。毫無尿點的劇情和懸疑片的故事結構是《宿醉》不同於其他美式喜劇的制勝法寶。當飆髒話，曬下限，軟色情的傳統美式笑料已經被阿帕圖等爛仔幫窮極所用時，回歸電影本身，在敘事結構與戲劇衝突上下功夫的《宿醉》無疑成為了「現象級」電影。比如在第一部中，斯圖一覺醒來發現自己少了一顆牙，一行人循著線索來到了醫院，從醫生口中他們又得知斯圖這個有婦之夫竟然在維加斯小教堂娶了個妓女，在汽車旅館找到斯圖的「老婆」後又被破門而入的警察五花大綁， 這就是《宿醉》最精彩的地方，由於觀眾對劇情的認知完全被導演控制，你永遠不知道下一秒又會出現什麼奇葩的人或事，導演直接將宿醉後的災難展現給觀眾，用酒醒時分的調查慢慢揭開酒後失態的糗事，有因有果，懸念叢生，環環相扣，同時極富趣味。這就十分考驗編劇的邏輯能力，怎樣將每一個人身上留下的線索匯成一個詳略得當的故事，並從中理出一條推動劇情發展的主線是頗費心智的。

寫到這不得不提一下本片的導演兼編劇—托德·菲利普斯。喜歡美式喜劇的人應該都看過他的那部經典公路片《哈拉上路》，片中因為寄錯了一帶「黃盤」引發了一系列滾雪球效應，他的《噱頭大王》也是一部相當另類，懸念迭起的美式喜劇，尤其在片尾處的「師生對決」讓人印象深刻。同時他還是那部站在外國鄉巴佬視角嘲笑美國方式的偽紀錄片《波拉特》的編劇，《預產期》也出其他之手。此君最擅長的就是製造一系列的麻煩讓人物命運懸而未決，不僅貢獻了上乘的笑料，也讓觀眾在享受故事的過程中小品人生。而《宿醉》作為他的成名作也是個人喜劇才華的肆意揮毫。3500萬的成本在全球狂攬五億美刀絕不是凡人所為。到了《宿醉2》中，雖然依舊沿用第一部的敘事模式，但全片的危機感和懸念感卻是系列之最，畢竟生意做大了嘛，拉斯維加斯本土已經沒有吸引力了，轉投國際路線的《宿醉2》來到了泰國，惹上了國際警察，娶了個亞裔媳婦，弄丟了泰國小舅子，調戲了清邁老和尚。少了美國本土意識的《宿醉2》雖然依舊充滿了美式笑料的粗俗無害（尤其是猴子跪舔那段世界大團圓的節奏有木有），但在整體上已經無限接近懸疑片的類型特徵，故事格局與戲劇衝突的激烈程度甩開第一部好幾條街。
 
而除了故事上的創新之外，宿醉系列還有一個非常符合美式價值觀的普世主題，那就是對自我的釋放。酒後真言，醉後失態，再加上單身趴這種可以在走進婚禮墳墓前縱慾狂歡的戲碼，《宿醉》中的一群「狼友」們總是會在歷經磨難後學會友情的無價和自我的宣洩。當然作為類型片，這個主題的延續感到了續集中也是越來越弱的，如果說在第一部中斯圖的「耙耳朵逆襲「讓人大呼過癮，斯圖到了第二部逆襲老丈人的理想結局純粹是痴人說夢。第三部實在沒得拍了，竟然生拉硬扯把一個老男孩的成長當做主題，額…去年買了個錶…..

《宿醉3》作為系列的收官之作，看得出是依託品牌效應打造的毫無誠意的一錘子買賣，一切從商業利益出發，在「宿醉「模式的保鮮期將至前撈上最後一筆。所以，當年的黑馬之作延續到這部已經毫無亮點可言，托德·菲利普斯也不願再花心思精心編織一出懸疑屎尿屁，而是用觀眾熟知的原班人馬製造糖衣炮彈罷了。沒有了宿醉的戲碼，《宿醉3》徹底淪為了一部沒有敘事特點，沒有精巧結構，沒有懸念推動的平庸之作。甚至連一個像樣的原創角色都沒有，說得好聽點是致敬，說得難聽點其實就是玩剩下的。這些還不算，全片笑料的呈現基本沒有「抖包袱」的意識，無非是一些可有可無的粗俗笑話。笑料不夠，演員來湊，被《宿醉》捧紅的扎克加利費安納基斯和老周的扮演者肯鄭在第三部中集體反客為主，就連《伴娘》中梅麗莎麥卡西也在片中用愛情的力量加速了艾倫的成長，而稍微正常點的菲爾和斯圖則統統淪為了配角，對劇情沒有任何推動作用，在前兩部中一直缺席的道格也從一開場就領了便當。《宿醉3》對於喜劇演員和品牌噱頭的濫用使得觀影淪為了一場災難，毫無「宿醉」系列類型特徵的本作也很難讓觀眾對這部終結篇報以好感。

每一個電影品牌都有商業價值被榨乾一天，隨著終結篇的到來，一段電影傳奇也會暫時結束。但終結篇是會像《鋼鐵人3》一般達到系列巔峰，還是會像《宿醉3》一般掛羊頭賣狗肉卻還是要遵循市場規律。佳作淪為渣作，黑馬已成黔驢，在好萊塢，類似《宿醉3》一樣的一錘子買賣數不勝數。但「宿醉模式」的成功卻在美式喜劇片的發展上有著里程碑的意義，其對傳統美式喜劇在敘事形式上的突破和電影類型的融合也是後人學習借鑑的教材。


PS：《沙漠妖姬》的導演史蒂芬埃利奧特就指導了一部號稱英國版「宿醉」的《好男人不多》，不僅借鑑了宿醉的敘事風格，同時融入了笑料更加上乘的英式黑色幽默。個人極薦