船來了 然並卵

文/夢裡詩書

這是吳宇森最為驚人的作品，預以將時代命運與愛情相融的亂世之戀，不過是將太平輪淪為了徹底的噱頭，你更無法想像《太平輪·彼岸》居然能將上部的內容幾乎原封不動的端上一碗冷飯，這不僅使多線交織的情感線索凌亂而讓人煎熬，更開創了神作史的又一先河。


《太平輪·彼岸》幾乎已然是一部可以獨立成章的電影，吳宇森在此片後應該被情切的稱為吳媽，因為他生怕觀眾未曾看過《太平輪（上）》，生怕觀眾無法領略這部作品「史詩」級愛情的淒婉婀娜，生怕觀眾不能感受到一票國際影星傲嬌的演技，於是他大度的決定將上部近半的內容原封不動的套般於此作當中，然而即便如此，以前無古人一小時閃回為代價的驚世之舉，不但根本無力體現出此片三段式戰爭年代裡愛情的宿命，更使這個故事變的尤為冗長乏善。



那麼在接下來僅剩的一個多小時電影裡，《太平輪·彼岸》又做了什麼呢？船終於開了，一如復刻《泰塔尼克號》般，有著上流社會的推杯換盞，也有著底層百姓的怡然自得，然而這時的時間對於電影言變的異常寶貴起來，既要繼續談著男女主線們的愛情，還要呈現著這些倣傚經典的必備元素，於是整部作品此時如同按了快進鍵一般，劇情以飛速發展，此作唯一杜撰可圈可點的便是史實為船在1分鐘後就沉了，而電影中船沉了大致有5分鐘，不可謂不為業界良心，在上下兩部長達4個多小時的演繹中，其實和太平輪事件有關的時長真的相關聯也就是那5分鐘的濃縮。


無論是《太平輪(上)》還是《太平輪·彼岸》其本質都僅只是將太平輪當做了一個切入口，4個多小時的消磨後你會猛然發現，這部作品的整個架構即便沒有了太平輪這個元素，依舊可以毫無影響的進行下去，《太平輪(上)》可以直接稱為《亂世浮生》，《太平輪·彼岸》也可以直接稱為《彼岸》，三段式戰爭年代愛情的宿命才是電影的本態，太平輪不過是一個博人眼球的噱頭元素，而吳媽還要如同命題作文般，時不時的點下我們真的是在拍太平輪哦這個命題，如是的作品不為神作反倒要為人驚奇了。


船來了，然並卵，其實這本是一個真正可以屬於中國《泰塔尼克號》式的時代經典，然一位名導和一群演員想的卻不是如何拍好電影，而是如何圈出更多的錢和顯示自己，從這一點來看，這個既冗長又能突出所有演員的三段愛劇本何嘗不是一個最好的選擇呢？！
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