大驚小怪，不足為奇

什麼時候需要為看不懂一部電影而困惑呢，那一定是對這部電影產生了相當的興趣，才想要咂摸每一點餘味，類似於吃完了好菜還有熱情把盤子舔乾淨。然而，總有大把人糾結於自己可能壓根不感興趣的電影看沒看懂，無論是把這當作智力和品味的認證，還是覺得電影票價里包括了舔盤子所以必須這麼幹，都屬本末倒置。

不喜歡的電影看過就算了，為啥要搞懂劇情？當然好奇是人類的天性，如果你說自己非得一探究竟，也說的通。那麼就有第二個問題，為啥你看這部聶隱娘的時候沒感覺到，故事一定是爛俗的，縱有趣味也在別處。

我對這部電影沒產生共鳴，因為感覺不足為奇。

其一是我喜歡輕盈超然的，人與人關係不要太粘的故事，比如唐傳奇，而不是青梅竹馬互殺和妻妾宮鬥。紙人殺的處理和空空兒的省略還僅僅是令人遺憾，精精兒是大太太的設定簡直令人反感。

其二說到現實主義，古人個個都跟剛洗完澡做過面膜似的能叫現實主義？半文半白和反日常的舞台化沉默能叫現實主義？

其三當每個不喜歡的鏡頭停滯太久，不喜歡就升級成了厭煩。

其四既然存在「自信到甚至具有了侵略性的附庸風雅」這回事，這部電影想必存在著吸引媚雅者的壞點吧。

接下來我具體說說這四點。

對我來說，聶隱娘最吸引我的地方只有開頭懸在半山的建築，就這個有一點唐傳奇的陡峭意味。有朋友覺得親子玩耍那段也很有味道，挺日本電影的，但不足為奇。而且當我想起原作是看到這一幕，於是殺遲了，到電影卻變成了不殺，不由感到了深深的厭煩，你看的到的親子關係就讓你不殺，看不到的呢？之前你在馬上殺的那位官員就沒有自己的家人孩子嗎？

當然你可以說聶隱娘是個單純的人，晨間劇女主角那種，沒這個腦迴路。但我覺得此時猶豫還是殺了才叫單純，一個從小被訓練為殺手的人，看到有人曬娃就母性大發，克服了自己十幾年來受到的教育和慣性，獨立人格這麼召之即來，實在是很膩味。

接下來的整部電影，講的都是青梅竹馬互殺好殘酷好悲哀——日本中二動畫片最常見的俗路。但既然聶隱娘連曬娃的陌生人都不殺，還會殺這個不僅有顯性的娃，還有隱性的娃（胡姬肚子裡），帥得跟偶像明星似的，還跟自己是髮小的人嗎？再往後的宮斗模式就不說了，聶隱娘說出那句「胡姬有身孕了」——親子關係主導一切了嗎？已經讓這部電影的價值觀世界觀狹隘無聊到了極致（對我來說）。販售這種大路貨情懷，應該是聶隱娘能吸引那些實際是因俗而產生了關聯感，於是放心媚雅的人群的主要原因吧。看看那些滿口孤獨卻情感四溢的影評就知道了。

最後說說可能存在的優點：別處。聶隱娘的慢，能否將人引入另一個時空，這種體驗感應是電影的內容本質（形式之外）。我看的電影不多，日本和越南的一些日常感十足的電影，慢到足以享用，而聶隱娘則慢到讓我不能容忍。還是因為場景服裝妝容這些東西太舞台化，華麗之處，和此前想當然的各種古代大片相似，簡陋之處，和批量炮製的古裝電視劇相似，正因為和這兩者沒有拉開足夠的差距，聶隱娘展示的不是一個有著真實日常感的唐朝，而是一個影視劇中常見的寫意表象，在這方面幾乎沒看到多餘的想像力。

大段慢鏡給了毫無意義的沉默，我常常想那些古人是把生活當走秀麼，為何他們總是幾棍子打不出個屁來的悶樣，滿足於大眼瞪小眼，可惜磨鏡少年的勞作只是匆匆而過，聶隱娘的注意力完全被狗血劇情吸引，很少停下來望望別處，領我們進入唐朝的時空，或者刺客的日常。

真夠寫意的，所以我討厭水墨畫，取巧於紙張的機理和墨漬的浸潤，空洞到缺乏體驗，或說抽象到只能附會以情緒，而這些情緒在狗血劇情里，則顯得相當淺薄和幼稚，很難令我認真對待。這種空洞感不是一樹梨花的優美可以填補的，何況這沒來由的一樹梨花，比黃昏清兵衛片末自院落豁然而出的繁盛黃花差遠了。

觀影狀態不同，也會影響對電影的觀感吧，這是否一部沒被我充分領略的好電影呢，有可能，但錯過它也沒什麼可惜，因為不足為奇。