麥田 電影院——解讀《春夏秋冬又一春 》

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欄目組：麥田電影院
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山水縈繞，獨此一間，霧氣瀰漫，唯有水中影為伴。在那一刻，畫面似乎靜止了，猶如一種亘古而來的靜，想要延展下去，對於電影所創造的這個「孤閉」時空來說，甚至呼吸都是一種褻瀆……

　　一、春·契引

　　當「春」的木門緩緩打開，隨著導演金基德的鏡頭，我們踏上一次拷問人生的旅程。

　　故事發生在一方山水環繞的小寺廟，作為老少和尚的清修之所，幽靜的池水把它和外界相阻隔，彼岸此岸，靠著一葉木舟來往穿梭。佛堂與臥房之間是一扇門，水與外界之隔亦是。

　　這扇門不僅僅是現實中的地域之隔，還是佛門和塵世之隔，寧靜的天空下，段段生命的歷程在「春夏秋冬」的幕名里漸次上演。

　　春潮微瀾，年幼的小和尚在渺無人煙的山澗里自得其樂，懵懂玩鬧間染上了殺生的罪孽。

　　目睹一切的老和尚自始至終只在石岸上默默地注視著，他知曉那悲傷的慟哭遠不能贖清真正的罪惡，而用無聲的懲罰在小和尚腰上繫上解不開的重負。

　　二、夏·縱慾

　　夏日炎烈，小和尚出落成少年，他走出庵門，被蛇的交配擾動了內心，對外面產生了嚮往。養病女孩適時的闖入，撩動了他封閉的心扉；兩人在一番踟躕之後，終被狂熱的激情席捲。

　　小和尚越來越不能節制自己的慾望，兩人私通敗露，毅然選擇離開佛門，追隨女孩。他臨走時帶著常年拜奉的佛像，但心中已無佛，不過又是一塊沉甸甸的石頭，解不開的重負。

　　三、秋·罪惡

　　楓葉秋黃，層林漸染，徒弟帶著滿身戾氣回到了廟宇。妻子的背叛與殺人的罪行不斷糾纏他，那把釘在門檻上的兇刀，如一條蛇，一條從童年就陰魂不散的蛇，從山澗蜿蜒到他的內心，吞噬掉平和與安寧。

　　師父又一次懲戒讓他體悟到贖罪之路的艱難；當他一筆一划地刻下老和尚書寫的《心經》，終於慢慢放下了手中屠刀，割斷了愛恨的種種慾念，尋回內心的祥和，隨警察踏上返城的道路。

　　面對色澤斑駁的文字，徒弟有了「空即是色，色即是空」的了悟；當他再度端坐在廟前，萬物盡在視界裡平靜地旋轉幻變：動靜相生，先前狂躁難安的心猿，歸於止水般的平靜，才會映照出四週景物的動相。

　　老和尚讓小舟和庵門隨意念而動的神奇，只是表面的具象；其佛家深意，更在於他的修為境界：悟得貫花妙義，心無所礙，自可萬物隨心，自由往來於天地僧俗之間。

　　四、冬·救贖

　　冬雪皚皚，導演金基德自己扮演刑滿釋放的徒弟，重回舊庵，找到了師父的舍利子；作為「僧人生前因戒定慧的功德熏修而自然感德」之物，這正是師父修為功德的象徵。

　　他開始習學經書，練功修行。陽光普照下，和尚腰繫巨石懷抱佛像，一步步攀登視野里最高的峰崖。終於與佛像在山巔同坐，也為一年四季的輪迴劃下句點。

　　如果說監獄的服刑是在世俗社會中贖當殺人的罪行，那麼這一段路程才真正在內心和佛陀的觀照下，洗濯了初始的原惡，放下那纏負心靈的頑石。

　　伴隨著艱難的行步，激昂的女聲嘹亮蒼涼，歌者以韓國地區全羅南道的方言歌唱，歌詞則多是無意義的感嘆；莽然的高音久久繞樑，似乎難免有幾聲嘶啞，但是於嘶啞艱難處，更蘊蓄著綿綿不絕的氣韻。

　　五、又一春·輪迴

　　年復一年，廟院裡的遺孤長到了小和尚曾經的年紀，而小和尚也變成了師父。這一幕暗示著故事將再次上演，同時也解答了一個疑惑，為何師父當年默默目睹徒弟的罪過，卻不加以制止。

　　也許他自己也有過相似的命運，所以明白，人生的罪與贖罪都要以自己的內心和生命去體悟參破，這條路上，沒有人可以替你前行。

　　金基德導演的作品，因其怪誕的題材，一直飽受爭議。2003年，他摒棄了以往種種「驚世駭俗」，拍攝了《春夏秋冬又一春》這部質樸脫俗，以佛理人生為主旨的電影。

　　本片獲評為韓國電影青龍獎最佳電影的同時，還代表韓國角逐次年奧斯卡最佳外語片。影片最大特色，便是在那間名為「人生」的廟庵中，人們簡單的舉手投足、依稀眉眼間總蘊蓄著佛陀的深意

　　以靜制動是東方藝術的一大特色，漫長的空鏡頭，稀少簡單的話語，營造出含蓄之境。富有深意的細節在畫面中如蜻蜓點水般掠過；鮮明的山水意象形態，則外化了人物內心的起伏，使全片保持內斂婉轉的寫意風格。

　　青山既是佛門清淨的屏障，也成為衡量人性深淺的標竿：群山環繞的單純環境中，人物的行動和意義，得以從紛雜世態里剝離，直指生命內在的衝動。

　　而影片中角色都沒有姓名，徒弟也由不同的演員扮演，寓含了某種普適性：這並不是某個人的人生，而是所有人的人生。導演從佛教思想中汲取涵養，將善惡輪迴的命理呈現於世外孤島上，讓觀者能純粹地面對深奧卻又簡單的佛理：人性本惡，生就是為了受苦贖罪，佛理修行是生的希望。

　　同時，影片中種種文化符號，書法、山水、佛經、唐詩、坐化等，都將東方千年孕育的「禪」意寄託其中，於中國觀眾並不難理解。

　　影片結束時，在佛眼平靜的垂憐下，安寧的山水寺廟間，卻從未停止過生命輪迴的酷烈與殘忍。小和尚宿命的悲苦，讓觀者不忍想像。

　　然而，當我們忘卻木門上面目可憎的護法，船壁上敦煌般的飛仙，以及圍牆上的蓮花和菩薩，只凝視庵門簷下的字跡時，也許能在嘆息中尋回些許慰藉。

　　當一層層佛理的外皮被慢慢剝開，影片的果核旨歸於「人生」二字。作為人的生命火焰在世間留下的燒灼之痕，善惡悲歡終歸證明著人的曾生，在生，以及將生，對此我們無需欣喜悲嘆。

　　正如片名所說，春夏秋冬又一春：我們不歡笑，因為春天終會逝去；我們不哭泣，因為春天終會來臨。而那尊獨坐於極高之地的佛像，始終默默俯視著芸芸眾生。