再談導演羅宏鎮

************這篇影評可能有雷************

影片《黃海》能獲得一路大讚絕非偶然，關鍵在於導演羅宏鎮能把光怪陸離的劇情、豐富的電影內涵以及個性化的拍攝元素融合在一起，再加上頗有手法的剪輯和演員代入感極強的表演，使得本片比第一部《追擊者》更具渾然天成的大片即視感～
說實話，很丟人的，貓妮卡在第一遍眼觀六路耳聽八方地刷完《黃海》後直接懵逼了……這不是一般意義上的沒看懂啊！是連影片基本線索都沒搞明白啊！這在俺的觀影史上也算是一「最」了，N年前被《內陸帝國》三小時的片長搞暈之後這種情況再沒出現過，現在這種智商被秒殺的感覺又兇殘地回來了，絲毫不顧及貓妮卡新近復出刷片承受力弱的小心臟啊……扯淡暫時結束，現在咱們直入主題說說羅宏鎮導演此片的一大特色：神編劇～
刷了近兩遍，貓妮卡覺得對於這部電影，有必要先把劇情捋捋：1、司機久南一家是生活在中國延邊的朝鮮族，舉債6萬元供妻子到韓國首爾打工，幾年了遲遲收不到妻子匯來的錢款還債，一個被激將應承下綿老闆的委託，答應去首爾殺一個人，賺錢還債的同時，更希望能找回妻子，一家人過回從前平平淡淡的日子。2、要殺金承玄教授的有兩撥人，一是金泰元，他和金教授有合作，但因為情人和金教授有一腿，氣不過，於是叫下屬賄賂了金教授的司機雇兩個人殺他；二是金教授的妻子和她的情夫銀行職員金正煥，山水十八彎地通過綿老闆雇兇殺人，這個被雇的兇手就是久南。3、由於兇殺現場司機雇的兩個殺手太笨死翹翹了，警方拍攝的錄像中只有久南逃脫，於是金泰元以為逃跑的久南是自己的殺手，怕他被警察逮捕後自己這個幕後黑手被揭露，於是又買兇殺久南，打聽之後，竟然也是找到做此行當的綿老闆～老綿一聽此事，既能賺錢，又能殺了久南滅口以除後患（怕久南被首爾警察逮捕後供出他是僱主以及他手下從延邊偷渡到韓國的貨船線索），利益目前便痛快答應並開工了。金教授妻子得知久南欲查出殺害自己丈夫的幕後真兇後，將此事告知了情夫，於是金正煥為避免自己姦情及雇兇殺人的事情敗露，再次雇兇殺久南。於是，久南面臨著警察、金泰元、老綿、金正煥四撥人的追殺，生存空間真是逼仄得不可理喻……4、金泰元查出謀殺金教授的除了自己還有另一撥人，而且同是綿老闆經手，雇的就是久南！自己雇的兩個人已死不會牽出自己，久南抓不到，綿老闆卻近在咫尺，殺了綿，就斷了自己和久南中間那個環節，就算久南仍逍遙法外也不會找到自己頭上，於是又心生歹念派自己的幫重追殺老綿，不料被綿知曉，於是雙方相互廝殺最後同歸於盡。5、結尾那個彩蛋把已經幾乎要完美收官的故事結局玩成了開放性的，瞬間有種「你丫玩兒我們呢」想跟導演談談的衝動……一種理解：久南妻子已死，曾經迫於在首爾生活的無奈的確跟海鮮老闆一起生活過，但心裡一直裝著丈夫久南不曾忘記，提出回鄉不成反被海鮮老闆殺害，走下火車回到延邊的畫面是久南瀕死出現在腦海中的夢境，隨他墜入黃海包裹著白布的盒子裡裝的是他妻子的骨灰；另一種理解：久南妻子沒死，最後真的乘坐火車回到了延邊，海鮮老闆殺害的是自己情人，火葬場工作人員敷衍久南，並沒有認真核對照片，為了快速拿錢就直接跟久南確認屍體是他的妻子，久南葬身黃海時身邊白布盒子裡裝的是他人的骨灰。沒有哪一種絕對正確，但無論哪種都太殘酷了……
《黃海》是羅宏鎮導演的第二部作品，灰色、壓抑、血腥、暴力的風格一如繼往。據說小羅本就性格暴躁，因為處女作《追擊者》一舉成名後，壓力山大，拍攝第二部片子的過程又極其艱難（在延邊、瀋陽、大連等地的拍攝是沒有獲得中國官方批准的，所以都是偷拍——手持啊！！導演太狠了），再加上小羅又是跳出一般常人思維邏輯的認真，幾個鏡頭屢屢不過關，直接把副導演打進了醫院……一番暴虐後，《黃海》問世，直接把第五屆亞洲電影大獎最佳男主角、第47屆韓國百想藝術大賞最佳男演員獎、第15屆富川國際奇幻電影節最佳導演、第48屆韓國電影大鐘獎最佳男配角、第48屆韓國電影大鐘獎最佳服裝設計等獎項收入囊中，更別提那一籮筐的各種提名了，此片一出，羅宏鎮直接與奉俊昊、朴贊郁齊名，成了韓國「兇狠系」電影的鑽石標竿～
影片內涵豐富，主體線索是追兇，但實際上導演表述的是一個被邊緣化的群體——朝鮮族艱難的生存現狀。他們的存在是非常尷尬的，中國人叫他們「高麗棒子」，影片中的這一稱呼充滿不屑一顧；韓國人不承認他們是自己的同胞，蔑視中又帶有著高高在上的同情，金泰元在賓館門口塞給久南錢，「找不到住宿就到旁邊的洗浴房睡吧」，並回過頭來跟司機意味深長地解釋，「朝鮮族～」，語氣里都是無奈又輕視的憐憫。於是導演在影片開頭做足了鋪墊，延邊朝鮮族居民的生活環境一絲不苟地呈現在鏡頭前，壓抑、屈辱的感覺至始至終貫穿全片。延邊的工資水平低，於是很多朝鮮族偷渡到韓國去打工賺錢，從而引發一系列的社會問題，一方面是中國這邊單親家庭暴增，或者留守兒童長期無人教育造成更長久的社會潛在問題；另一方面是朝鮮族在韓國當地形成的社會群體，長期受不公待遇，所從事工作又被視卑賤、地位低下，聚眾滋事也常有發生，影響噹地社會治安。兩邊國家對朝鮮族長期的漠視和各不相認，從心理上帶給他們根深蒂固的自卑感，就是這樣一個族群，在民族歧視的夾縫中艱難求生，而影片中久南被黑白兩道共同追殺，窮途末路卻困獸猶鬥，生存得異常尷尬和艱辛，正是導演以螢屏藝術的手段將這種被排擠、被驅逐的民族辛酸放大化，以更加狼狽不堪的形象展示在世人面前……有一幕，久南被警察槍擊受傷，被迫逃至山中小樹林，那副舉目無親茫然四顧痛哭的模樣，直教人身臨其境地感受到他深深的恐懼與絕望，就是這樣的被逼無奈，就是這樣的普天之大卻獨無吾一人的棲身之所……因此，導演最後選擇讓久南葬身的地點——黃海，也是別有用意，在這樣一片毗鄰中韓兩國的中間地帶，兩邊卻都不能去，在這裡安息，實屬一個天地不容無家可歸之人的無奈。
本片中有一些導演個性化的元素很有意思。一是狗，影片的開始就以久南自述的方式提到了狗，患狂犬病的狗，狗咬狗，為後面利慾薰心的金泰元和綿老闆相互廝殺種下了寓意；綿老闆第一次和久南相見就是在鬥狗的場所，獵狗呲牙咧嘴咆哮的場景暗示久南不久後也會被捲入進去；狗在很多韓國影片中都意為卑賤、低級的物種，在本片中也有對朝鮮族人民所處地位較低的隱喻。二是吃，影片中多處通過吃什麼、怎麼吃這一人類最原始的本能動作來描述人的生存狀態，比如久南，多是狼吞虎嚥窮相畢露地吃，通過吃來填補內心由恐懼和絕望帶來的空洞，通過吃來掩蓋全身心對於被戲弄、被利用的傷痛；而綿老闆，是大張旗鼓粗俗不堪地吃，貪婪和姦詐在誇張的嘴嚼中刻畫著這一人物的浮誇。三是鈍器，刀和斧仍是羅宏鎮最喜歡呈現在螢幕中的武器，那種冷兵器時代的野蠻毫不留情地充斥在影片裡，當故事已經不滿足於一對一（《追擊者》）的打打殺殺，升級為幫派間的砍殺運動，衝突、拚殺、流血、泥濘，瞬間讓本片有了大製作的宏大氣勢，簡單粗暴的敵對竟也營造出導演內心復古的精緻。四是女人，久南為了妻子偷渡去到韓國做殺手，金泰元因為情人的背叛要殺金教授，金正煥因為和金教授的妻子有染要殺他，真是三個女人引發的血案……而為女人去殺人，在羅宏鎮的影片中最是體現男性荷爾蒙暴增的一面，作為人的原始衝動，男人以此來捍衛自己的尊嚴，仔細想想，三個女人一台戲，無奈在本片卻唱出了悲劇。
已經不想對影片中演員的表演做任何點評了，至此，「羅宏鎮－金允石（綿老闆）－河正宇（久南）」已經成了螢屏經典鐵三角，這不僅是對票房，更是對影片質量及整個製作班底良心的保障。但還是想多說一句，河正宇你太牛逼了……
碼了這麼多字，貓妮卡是很認真地寫了篇影評，希望對同樣認真刷片的你有所幫助～   舉報