毛骨悚然的漏洞百出

這是在上影節看的第二場巨幕電影，第一場是莎劇《麥克白》。

不知道為何會將這部電影放上巨幕，將懸疑驚悚大導演黑澤清作為上影節生招牌？還是覺得不夠驚悚，需要用巨幕來增強效果？地獄般的作案現場，病態到沒有人性沒有心的惡魔，意識被操縱後變成行屍走肉的普通人……這些一流的恐怖氛圍營造，隨時嚇尿你的元素因為沒有正常的常識和邏輯推理而全部落空了，走出劇場的時候，我開始嫌棄這巨幕帶來的空洞，它讓我覺得生命的某些時間其實不是在看爛片就是走在看爛片的路上。

《毛骨悚然》裡的男人除了西野，三個警察都讓人覺得腦子注水了，完全不具備一個刑警的素質，這些智障警察讓人一點安全感也沒有。難怪西野充滿自信地問高倉的妻子，自己和她的老公比誰更有魅力。

直覺告訴高倉新鄰居西野是不值得信任的怪人，西田稱為女兒的澪也告訴高倉，這個怪人不是自己的父親而是一個陌生人。 這一切居然都沒引起犯罪心理學專家男主的關注，直到另一個從不與人來往的鄰居突然說出小心西田，他不是人，他沒有心才開始叫前同事野上去查他。

野上查資料發現登記在冊的西野與實際的不符，他不是第一時間向朋友報告也不是立刻請求同事們的支援，而是獨自一人闖進鐵閘門緊閉的密室，擺明了是去送死啊！

另一名老警探在野上已喪命的情況下同樣隻身入虎穴，然後掉進藏屍的坑裡再也沒爬出來。
最後輪到高倉，他傻乎乎赤手空拳前去救妻，自然是成為肉雞，束手就擒。連普通人的警惕心都沒有，這些傻警察還真讓人無語。

本片中的女性更是麻木弱智到令人側目。肉雞們時而清醒時而被操控，完全處在導演的魔爪之中。鄰居小孩澪其實是自由的，她白天上學，回家後幫助西田處理自己的父親和母親，但就在有槍在手的時候，她居然沒想過要殺掉西野，而是用日本工匠般的耐心細緻將自己至親的人一個個埋葬。她被藥物控制無意識了嗎？那為什麼會在西野死後第一時間就鼓掌相慶？這混亂以極的人物邏輯看得讓人難以下嚥。

男主的妻子更讓人細思極恐，僅僅是對狗和廚藝的讚賞，她就被催眠或策反了，甘願成為西田的幫兇，並趁男主不備註射了藥劑，她也曾拿到那把槍，但也是拱手讓給了西田，但在男主殺死西田後，她也第一時間清醒了，讓男主不用再開槍了，西野已死，敢情她一直清醒著呢，卻一直怯懦地仼由別人操控自己，完全沒有自己的抵抗力和自我意識。這是什麼鬼？

女人在這部電影裡無論成年未成年都似乎只是一個幼稚的小女孩，她們是男人可以肆意塑造和玩弄的玩偶，這種令人作嘔的畸形的電影在當今日本已是驚悚主流，似乎也想努力探測人性幽暗底線，卻至始至終並未揭示出任何家庭成員相愛相殺的真相，也沒有借這阿修羅道場的經歷展現微妙的人性變化，正如去年那部獲得多倫多大獎的愛爾蘭電影《房間》，同樣的綁架少女題材在日本總是變成了飼育系列的惡趣味題材，日本的恐怖片總是流於純感官的暴力，掛著現代心理學的羊頭，販賣令人作嘔的感官極致刺激，如果說這種電影也觸及到了日本當下社會部份的本質，如《白晝之雨》一樣，這些恐怖故事都因為人與人之間極度冷漠極度孤立而導致的。

觀影現場，《白晝之雨》因為改編自動漫，男主知名度較高，幾乎成了粉絲專場，女粉絲們看得一陣陣地驚呼，或者大驚小怪地發出笑聲。在一眾年輕觀眾心目中，重口味驚悚電影的逼格顯然高過爆笑喜劇，如果說無厘頭喜劇曾是一代年輕觀眾的心靈馬沙雞，如今這個心靈按摩師已經變成了重口味恐怖片。

在靈異鬼怪和變態連環殺手的故事裡，我們找到了比悲催壓抑的現實更恐怖和可怕的地獄，它讓我們覺得日常生活的痛苦沒有那麼苦，它讓我們甚至比較出了一種歲月靜好的妙處。