《毛骨悚然》應該怎麼看？

分數實在太低，以致於不得不談幾點來平衡下心裡。
如果覺得說得對，請點有用。如果覺得沒理，請留言，咱們可以討論。
打算從下面幾個角度來談。


一，標題

電影改編自第十五屆日本推理小說新人獎得主前川裕的同名小說《毛骨悚然》。
準確的來說，在日本放映時的完整的電影標題是《毛骨悚然 虛假的鄰居》。
我覺得，「鄰居」作為對象的補充很有必要。讓人感覺「毛骨悚然」的是什麼？如果是怪物，惡魔什麼的話並不足以為奇。但如果是住在隔壁的「鄰居」的話，是不是要更加恐怖？

因為這意味著，恐怖就潛伏在我們日常的生活周圍，我們每個人都有可能遭遇。

那麼這種恐怖又是什麼呢？我們接著分析。

二，故事（雙線，對稱對照結構

故事結構非常巧妙，前後分為兩部份。分界點在明暗兩條線相互交織的前後。
明線是犯罪心理專家的高倉（西島秀俊）在調查數年前一家三口離奇失蹤的案件。暗線是高倉的妻子，康子（竹內結子）搬家之後，和鄰居西野（香川照之）之間發生的一些匪夷所思的事。

高倉從三口之家的唯一倖存者，小女兒早紀（川口春奈）的回憶當中，得知一家三口和鄰居之間的離奇關係，而在調查早紀鄰居家時，發現的卻是五具屍體。案件取得巨大突破。但卻又多出另一個問題，這五具屍體的另外兩具屍體是鄰居夫婦的話，那麼兇手到底又是誰？

在一次散步回家途中，高倉無意發現自己家和西野家的位置關係，恰好和早紀一家和其鄰居家的位置關係完全吻合。然後又聯想起，妻子認識鄰居西野而發生的一些不尋常的舉動。作為犯罪心理學家的直覺，迅速電話給晚輩野上（東出昌大）委託調查。野上來到西野家後，察覺到異樣，卻為時已晚。。。

野山的死讓高倉得以確信，數年前三口之家，和其鄰居夫婦，一共五具屍體的謀殺案就是現在他的鄰居所為。而此前埋下的伏筆，西野的女兒阿澪（藤野涼子）有一次恐慌的告訴高倉：那個人不是我父親，我完全不認識他。也就是在這裡，觀眾突然豁然開朗，但卻又不禁不寒而慄。

也就是說，如今的鄰居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已經被殺，就像三年前一家三口被殺一樣。阿澪和早紀也同樣作為唯一幼小的女性倖存者存活著。而如今作為西野的鄰居高倉夫婦，自然也讓人聯想當年早紀鄰居的兩口之家。一個人留在的家的妻子危在旦夕。。。


三，主題（香川照之=虛假的鄰居=恐怖的表象=人與人之間的情感困境

那麼，香川照之扮演的鄰居不是西野到底是誰？
他試圖複製多年前的謀殺，犯罪的動機又是什麼？
他使用那些控制人心的注射藥物到底又是什麼？

這些，在電影裡完全沒有被交代。
換句話說，作為兇手的香川照之的社會屬性，犯罪動因，犯罪武器都缺乏絕對的存在性，是一種被架空，被抽象化的存在。

那麼說完全沒有原因嗎？卻也不盡然。至少，黑澤清向我做出了這樣的提示。
比如妻子康子對高倉說：你根本沒有理解（我）。然後還是主動靠近了鄰居的家。
還有三人間的人物設定：完全沉迷在犯罪學研究，毫不關心妻子的丈夫高倉。每天除了料理家務就是遛狗的家庭主婦的康子。還有一個稱讚康子廚藝了得，和寵物關係友好的鄰居。

正因為高倉夫妻的家庭生活中存在這樣情感裂縫，讓人毛骨悚然的虛假的鄰居才有了可乘之機。
更準確的說，香川照之扮演的作為抽象性存在的鄰居，可以說是對現代社會家庭情感關係破裂時，所帶來的某種毀滅性這一事實本身。


四，空間（不可見的西野家，支配者的高處：樓梯，臺階，斜坡

香川照之扮演的鄰居為什麼是架空的，抽象化的存在，還體現在空間上。
比如說，西野家。房屋前的空地是圍成一片施工欄杆。上面寫道：無關人等，禁止入內。
（《岸邊之旅》中淺野拜訪的第一個亡魂舊友，賣報老人就是從施工地騎著單車出場）
其次。相較於用一個橫搖把高倉家的室內全部展現出來，西野家我們能看到不過是充滿不安氣氛的玄關一帶，室內具體什麼結構完全不得而知。而通過一條狹窄昏暗的長廊，走進一個希區柯克《驚魂記》里般的神秘地下室。空間完全脫離了現實，進入另一個異化的次元里。（比如下圖中那褶皺的牆壁

電影接近結尾處，香川照之扮演的鄰居站在高處上，用單筒望遠鏡尋找下一個鄰居的住址。
極其象徵性的表現了他尋找獵物的方式，通過空間地理位置判斷。而縱觀電影全篇，到處都是樓梯，臺階，斜坡所產生的視覺高低差。而鄰居幾乎無論何時何地都處在高處。
比如，西野家處在高倉家的斜坡道上方。比如，地下室裡站在臺階上方指令康子槍殺自己的丈夫。比如抓住康子的手時也是處於隧道口斜坡上方等等。還有電影開頭，同為混合型犯罪者站在樓梯上方要挾人質的位置關係也是呼應。
絕對的制高點表現出，「鄰居」作為絕對的支配者，掌控著獵物們的生死。


五，自我引用

搬家的劇情，神秘的鄰居小屋可聯想《呼喊》
車窗外世界末日般的超現實景像可聯想《迴路》，《超凡神樹》
刑警的人物設定，人物之間（鄰居和康子）在對話但對話資訊量為零的反對話方式可聯想《x聖治》。
早紀在坐下來回憶的時候，周圍人物消散而去，詭異的光線調度和《岸邊之旅》一致。
縱深裡的人物擁有主導權，和香川照之出演《蛇之道》類似。
還有，來自境框外突如其來的詭異的風，半透明的塑料薄膜帶來的窒息感，人物走動時的平行移動攝影，等等黑澤清電影常用的手法，都讓人印象深刻。

六，
詳細的寫在了日誌里。
黑澤清：我喜歡不見血的恐怖（《毛骨悚然》& 採訪翻譯）

《岸邊之旅》兩篇也許能當作互文關係。
《岸邊之旅》：開篇四個鏡頭看懂黑澤清電影
岸邊之旅：穿越生死的人鬼情未了