無驚無喜的空城傳

文/夢裡詩書

陳木勝在《危城》中希望將西部電影的快節奏帶入這場身處亂世的紛爭中，可整部電影除了猶如開掛般的功夫能讓人稍提興緻外，冗長的故事和單薄的人物都難以粉飾其劇情的不足，用這樣一座生硬造作而出的城中事，又何以得見是非善惡的真實。

香港功夫電影的沒落，實則就是千篇一律的重武輕文，還充斥著一股聊勝於無的說教意味，但在今時仍舊看到這麼一場套路之作還是讓人不禁佩服於導演編劇的勇氣，整部電影誇穿始終所能吸引人的只有動作場面的俐落和比五毛多一毛的特效製作，當然這並非是說電影沒有自身的內在，他不僅表象上有著兄弟的手足之情，內裡中也有著強權與公理的隱喻，但欠缺轉折，如紙片單薄的人設，且不談難以去調動觀眾的情緒，連引人入勝都難以做到。

劉青雲、古天樂、彭於晏、吳京、袁泉、江疏影的演員陣容不可謂不好，可正如那難談驚艷的劇情，糟糕的人物設定也使演員或難以發力或用力過猛，這就例如古天樂的反派只是讓熱覺得在裝瘋賣傻，而如劉青雲、吳京、袁泉的台詞更充斥著一股台詞不接地氣的迷之尷尬，長達兩個小時的時長電影子乎沒有建立起哪怕一個生動立體的人物，只是在一段段強加的功夫中迷失了電影本所寄望的內在縱深。

其實《危城》之失，如陳木勝之前的《新少林寺》意預詮釋禪宗卻最後淪為動作爛俗之作一樣，一切皆在意料之中的劇情，單薄的人設故事，立意不同，缺點如出一轍，時代變了，陳木勝卻仍舊還是沉浸在過往港片的黃金歲月裡，雖然這次的《危城》甚還帶有著那麼些許黑澤明的人性意蘊，卻仍舊難以做作真正的突破，這其實不僅是陳木勝的問題，很多香港導演也陷入了這樣的創作窘境，使電影誠意有餘，卻平庸無常。

這是一部有意而無形的作品，電影雖能依靠動作的精彩來博人矚目，但始終難掩這群星薈萃下《危城》劇情的空洞，使電影圍繞一座城的展開只是是一場無驚無喜的空城傳。