戰鬥民族的洪荒之力

文/夢裡詩書

《火海凌雲》是一部帶有鮮明俄式風格的災難電影，誠然對比好萊塢那出色的節奏掌控，前段冗長的人物鋪墊，讓人不免錯以這是一場航空公司的肥皂劇，但電影在後段開始持續發力，不僅有著足夠驚險刺激的生死救援，更讓人所見戰鬥民族的洪荒之力。

電影的前段雖有著對官僚主義的諷刺和偶然為之的幽默，可整體來說已與《火海凌雲》的命題跑偏了軌道，長達一個多小時的時長里，其所見導演近乎無法在災難中去樹立人物，而要通過大量的鋪墊來釐清脈絡，且能看出在能力不足的情況下又有著太大的野心，希望透過主人公來建立愛情、親情、友情、正義、人道等等，但這些元素其實在後段的災難中也能被一一展現，這使前段繁雜的構思只是成為了食之無味的雞肋。

當東拉西扯了過半時長後，這場尷尬的職場愛情終於走向了災難片的正軌，雖然最終成功救援的結局是不可更替的金科玉律，但透過火山起飛與空中轉移兩場環環相扣的驚險戲碼，仍然做到了令人目瞪口呆的刺激，而在劇情細節上，一面兩場驚險中穿插的那場投票表決，彰顯以人性的偉岸，另一面在成功救援後，電影也有著一反好萊塢英雄的歡呼圓滿，而是一場帶有著鮮明俄式電影風格的結尾，做到了首尾呼應的耐人尋味。

這部作品給人最大的觀感在於仿若看了兩場不同類型的電影，導演尼古拉·列別捷夫並沒有能去逆轉80年蘇聯同名電影中就已然存在的問題，正如那在情感上也濫用的洪荒之力，太多的情感線索實則難以立體呈現電影寄望的縱深，毫不誇張的說劇情銜接的斷層使電影即便刪減三分之一的時長亦並不會對其產生多麼大的影響，而這寶貴的時間本可以更多的去在災難面前挖掘以人性的深度，這也是這部電影真正應當著點的內在。

無以否認《火海凌雲》作為一部災難片的精彩，但也難掩於其自身劇情斷層的短板，如何在不迷失自己風格情況下營造緊湊的節奏，掌控好這戰鬥民族的洪荒之力，或許也是俄羅斯動作電影未來所要真正思考的問題。