朝三暮四，看兩次失敗的約炮

************這篇影評可能有雷************

第一次聽到了「尷尬美學」這個單詞。男女情緣，大多由途徑偶然的邂逅，小心翼翼的試探，模稜兩可的曖昧，彼此三觀的重疊或交錯。最終產生心心相印的情愫，或分道揚鑣的擦肩。中間必定夾雜著各種錯位的困窘，言語的冒失，找不到話題的冷場，和觀念向左時的難堪。這種過程是人與人的交往中必然出現的階段，如果是男女之間，根據最終結局的不同，在時間的塵封中，會發酵成各種或酸或甜的回憶。

整部電影都在描述這種尷尬的氣氛中緩緩流過，幾乎每個場景都是一鏡到底。在某些用心的時刻，才會給男女主角一個漸漸推近的特寫，看著他們臉上一閃而過的那份不自然，如同我們心裡同樣的若有所失。電影分兩部份，幾乎雷同，只是個別用語的變更，男女態度的站位，產生了多少微妙的變化。它又不同於《蝴蝶效應》，細節導致全局大變更。看慣了韓國電影緊張刺激的場景調度，忽然來了這麼一部節奏緩慢的電影，多少有些不習慣。但沉下心來觀賞，像劇中那變幻莫測的天氣，最初似乎溫暖如春，卻漸漸的下起了雪來。那些在愛情中失落的男女，呼進去的都是勇氣，呵出的卻是冰花的嘆息。

之前看過《小姐》，對女主金敏喜有了深刻的印象。她是內心很有戲的演員，甚至有點讓人深不可測的害怕。總覺得外表甜美文靜的她，是不是懷著多少不可告人的陰謀。男主最初和她聊天，就是所謂的搭訕吧，幾乎是兜著圈子找突破口。她又步步為營，句句有把話聊死的節奏。看得我如坐針氈，尷尬癌這個時候幾乎要爆發。還好男主有文藝片導演這種藝術家的光芒，在大家都是文化人這張名片下，才好歹打開了一扇門。

第一部份和第二部份有什麼區別呢？不妨來談談求偶這種動物的本能。雌性在發情期散發特殊的體味，成為吸引雄性雄性的來源。然後雄性就圍繞著雌性展開攻勢，上躥下跳的炫耀自己的能力，如果遇到競爭者還會大打出手，最終贏得交配權。動物界裡但凡花枝招展的都是雄性，如鴛鴦的羽毛，孔雀的尾巴，獅子的鬃毛。所以雄性一定要懂得展現自己的魅力，才有希望抱得美人歸。而第一第二部講的都是一個話題。

「約炮」。

男女攻防，男攻女守，格局沒有變，只是套路不同。
按照最近很流行的說法，男女之術，全是套路。第一部份，男主的套路是高姿態，用長者過來人的身份去誘引對方，說話迂迴曲折，在這個雞蛋面前左右搖擺，找她的縫。男人讚你漂亮，言下之意就是你符合我的審美觀念，你在我的「射程之內」，小心我要將你鎖定目標。一手捧一手壓，循序漸進不動聲色的把女主搓成了香甜可口的湯圓。只是就要入口的時候，被女主的朋友們一個不經意的話題戳中了死穴，他結婚了，他不得不承認這一點。你可以看到鏡頭就這麼拉近到女主的面部，吃驚，失望，憤怒，不甘心，落寞…加上眼裡閃爍的一點淚光，教科書般的表演。這又是尷尬至極的場面，我們最怕遇到的事件，也許你我都經歷過類似的，導演用電影把它栩栩如生的重現在眼前，看得真是又難受又過癮。

第二部份的區別在於男主的套路變了，他以退為進，主動承認自己喜歡女主，我結了婚了到我這愛上你了哎呀這如何是好啊，一種真小人的姿態。這種套路一開始必然要碰點釘子的，於是更多尷尬的表演就由男主來完成，被嗆得語無倫次，說話結結巴巴，手足無措，眼神飄忽不定，頻頻利用香菸來做遁道…不同性別的人，在同部電影裡應該都能感受到屬於自己那部份的尷尬，這也是電影的奇妙之處。

酒在電影裡起到了非常重要的作用。酒讓人麻醉，讓情緒放鬆，讓警覺降低，讓你的心裡話能有了想說的衝動。可以說最關鍵的一部份就是酒戲，它是男女感情昇華最重要的一節。之前那些什麼喝咖啡喝要棗茶喝香蕉牛奶都是幌子，要通往男女極樂世界，酒必不可少。尋歡作樂豈能無酒？ 女人不醉，男人沒機會啊。第一部份男的喝的恰到好處，女的喝的有點高。男人想說的說了，不能說的也沒說，於是女人被撩得一塌糊塗。第二部份男的喝多了，該說的不該說的都說了，不該脫的褲子都脫了，女的倒是一副冷眼看眾人的神情，看看男人這褲襠以外還有多少把戲。這一段，頗有種酒不醉人人自醉的味道。

第一段的結局，男的狩獵行動告敗，女人消失了，來了個不明就裡的朋友。他一股子怨氣無處可發，就扔給了第二天堵搶眼的作死主持人。
第二段的結局，男的等了半宿沒守來兔子，也只能摸著鼻子灰溜溜的回酒店，女主卻第二天有來看他電影。兩人有一段溫情又甜蜜的告別，好像戀愛的感覺。

這時對那時錯，這時錯那時對，首尾呼應，結構巧妙。仿似「朝三暮四」成語中那些猴子們，結果是一樣的，享受的是過程。用酒灌醉女人只是一時之能，用人灌醉她，才是至高境界。

寫到最後講點電影以外別的東西，我一開始以為這水原離著首爾十萬八千里，從此一別講生死兩茫茫。所以男主哭的如喪考妣，一把眼淚一把鼻涕的。結果一查地圖，哎西八，這兩地不過隔著八九十公里，一小時車程，你若兩情有意，做個《週末同床》 又如何？

說到底，還只是想約炮，混個露水情緣罷了。   舉報