我們外國人是看不懂這部日本電影的

儘管我知道，這故事的核心，（即「鳩佔鵲巢」，殺人後奪取其身份，乃至家庭）對於日本人來說是很合理且發生過的（參見「尼崎事件」，當然，沒有奪取身份這細節），他們看來肯定是覺得驚悚萬分，從此只能多生戒心，鞏固家庭關係了。但別說我們中國人，就是其他任何外國人看了這電影，也只會感到莫名其妙，完全不知道這裡面的反派是怎麼辦到的，因為，其他國家壓根沒這個基礎啊！
       電影中表現出來的基礎是什麼呢？
       1.全職主婦，也就是某些題材最愛的団地妻。
       2.高強度、競爭激烈的工作和學習環境。
       3.疏離而等級嚴明的家庭關係。
       4.冷漠的鄰里關係，以及刻意維持「睦鄰親善」的虛情假意。
       5.低效的公務系統，片中主要體現警察方面。
       6.把姓名寫在門前的習慣（有些人家甚至把全家的名字都寫上）。
       7.長時間的社會和諧，以及對於壓迫的容忍度。
       8.無節制的渴望與崇尚寡淡的禁慾之間的融合與衝突。

      日本大概是所有已開發國家（以為國家形式的剝削團體）中最勤勞的國家了吧，這種勤勞刻苦還不同於中國，我們還會想著勞作了一輩子，要頤養天年了，但是日本人卻非但厭惡自己不工作，對於那些「喪失勞動能力」的人，尤其是老人，簡直恨不能死。
      相對於死亡，日本人更害怕不能工作、不能勃起。從這一點來看，可想而知，日本的工作和學習環境到底有多競爭激烈了，就像那個老段子，一隻獅子追兩隻兔子，跑得比另一隻更快的兔子才能活命，日本人就是這兩隻兔子。
      而我們中國人呢？眾所周知，我們是睡醒的獅子，雖然也是很賣力的在跑，但只要吃頓飽飯就好，繼續睡了。
      你假如要問，為什麼日本人會是這個樣子。那我只能隨便的說幾句，因為日本從未革命，剝削者除了財閥，還有世襲官僚，而且所謂萬世一系，也佐證了日本人的順從，上面剝削得緊，那為了維持體面的生活，只能賣命幹活咯（為了避免有些人不肯賣命，日本還允許體面的賣身）。
       這是社會環境。
      
       從家庭來說，大家都知道，日本女性婚後工作的比例非常低，老婆在外打工，對於丈夫來說，簡直就是致命的打擊，無疑是向所有人宣告，自己沒能力，那這人差不多也就廢了。久而久之，也就沒什麼女人會嫁給這種男人了，即使嫁了，肯定很快就離。
       這裡面的內因，一方面有日本未經革命，思維延續的緣故，另一方面則是作為老牌資本主義國家，日本人的工作報酬很高，單職工足以負擔起全家的開支（我們當年號召婦女能頂半邊天，說白了就是因為人工太低廉）。
       從各方面來看，一個專心職場，要受得了上司打壓，同事排擠，還要應酬做戲，完成工作還要比同事強的男人，與一個專心帶孩子，在家裡打掃衛生，處理各種瑣事，要準備三餐，還要維持鄰里關係，甚至小孩在學校有事，全都由她出面的女人之間，要真正互相理解，互相體諒，互相尊重，才是真正的火星人遇到金星人吧。
      電影中遇害的三個家庭是怎麼走到這一步的，並沒有具體表現，而是通過男主自己的家庭如何遭到侵害，來作故事主體的。
      從男女主人公搬到新家其實就已經埋下伏筆了。首先是去拜訪兩個鄰居，一個是看起來及其不自然的變態兇手（香川照之的表演一向精湛，讓人一眼看懂這就是變態），另一個則是據稱照顧癱瘓母親，從不與鄰居打交道的中年婦女。其實這裡，還有一個細節，導演按下未表，那就是男女主人公住的房子的前任屋主，為什麼搬走呢？可以開開腦洞。
       讓變態兇手有可乘之機的，是女主雖然一再表示討厭變態兇手，卻一再與之接觸，甚至毫無戒備。要知道，當時變態兇手已經想要引誘女主進屋動手，但西野澪（被變態兇手侵害的西野家的女兒）在變態兇手身後微微搖頭，第一次制止了女主進一步深入。
       女主實在是太寂寞空虛了，以丈夫為精神支柱的女人，在丈夫工作繁忙的情況下，是何其脆弱，又是何其容易受引誘？想想看，一方是身為大學教授，相貌出眾的丈夫，一面是邋遢頹廢，剛剛認識的鄰家大叔，但女主僅僅是因為與這陌生男人接觸過幾次，就被引誘了，你說以我們的觀念來想，怎麼可能嘛？
       可是，毫無精神寄託的人，輕易就會受騙上當，這種事，我們國家的新聞里沒有嗎？其實很正常，只是日本人的是社會現象，而我們是新聞。
      從這方面可以看到，日本家庭之間，這種已經濟為導向的夫妻生活，是何其脆弱，只不過是因為變態少，大家都忙於工作，所以才不至於崩潰吧。而使得這種脆弱關係變得如此「鞏固」，還要靠著深入骨髓的男尊女卑，無條件為家庭付出的觀念。
      所以，女主將對這種壓迫的反抗，轉化成了另一種順從：當丈夫想要保護她的時候，她卻悄悄給丈夫注射了藥品。
      夫妻關係是家庭的基礎，而這基礎並非平等，那當這個家庭的頂層，即男主人，被人打倒了，那麼取代也就順理成章了。你可以說西野家的母女有協助變態兇手的舉動，是斯德哥爾摩症候群，但更多的對於這對母女來說，既然作為丈夫或父親的這層關係很薄弱，那麼換個她們無力反抗的發號施令者有什麼問題嗎？

      我們看到的羨慕的日本人，是高素質、重細節、細膩嚴謹、刻苦奮鬥、誠實刻板、社會穩定和諧的日本人，但有多少人知道，是什麼在驅動著日本人形成這種社會的呢？
      我羨慕又懼怕日本人，就像大家對於核能的態度一樣，在我看來，日本本身就是一個位於東北亞的核反應爐。
      核能既是清潔而可持續的新能源，又是巨大的威脅，甚至還能被做成大規模殺傷性武器。日本人難道不是嗎？他們也是清潔而可持續的勞動力，但也是巨大的威脅，曾經就展現過作為武器的威力有多強大。
      我們一方面很信任日本產品，另一方面則沒辦法不擔憂日本人的武器性質。雖然會有大批的人說，日本人反戰愛好和平，但日本社會齒輪狀的層層壓迫的運轉模式，註定了這是一個在任何時候都能被調動徵集起來的單一民族，而與之相對的中華民族則是一群不到生死攸關的時刻，不會產生向心力的多元化民族。
       我說這點，聯繫到電影裡，就是想說明日本社會的等級森嚴，而我們看到日本警察的無能愚蠢，正是來自於這種壓力：對於嫌疑人起疑，只能親自去查看，不敢隨便匯報，也就沒有大隊警察去圍捕了。
       一切按程序來，不能越級，於是效率低下，在程序正義與效率時效之間的平衡，從來都是一件難事，而連地鐵到站時間都要恪守到分毫不差的日本，則只有程序。
       程序的背後就是冷漠，這樣你就不難理解，男主在警察局反覆追問一個警察時，絲毫得不到任何回復的原因了吧？
       
      影片最後，假裝被控制的男主從變態兇手手上接過一把槍，轉身打死了變態兇手。西野澪是又哭又笑，近乎崩潰，而女主同樣如此，她擁抱男主的動作非常僵硬，並非鬆了一口氣之後的喜極而泣，更像是失去主心骨之後，急需抓住什麼的一種焦躁。是的，在這時，支撐著女主的精神支柱已經不再是男主，而是這個變態兇手了，因為男主被變態兇手制服了。
      就像日本軍政府被美國打敗之後，日本人立馬親美，任憑美軍蹂躪一樣，習慣了順從的日本人對於壓迫的容忍度超乎想像，但你只要稍微了解一下。幕府時代，全日本分封了無數大名，這些大名統治的地方和人口與我們當時的縣令知府沒什麼差別，但卻掌握著生殺大權。你能想像縣令與皇帝一樣擁有生殺大權嗎？
      
      是的，作為貫穿全片的反社會型人格障礙的變態兇手，反而被我忽略了。因為在我看來，這僅僅是一種掩飾，導演想藉此提升故事的特殊性，但卻並不存在邏輯支撐，當然，整部故事的邏輯支撐本身就不強。
      並非一定要是有精神病，才會發生這些事，而是作為社會基石的家庭本身就脆弱得有可乘之機，才會引發這一系列的問題。而外在原因，則是明明不熟，卻偏要假裝和善，不想被任何人討厭的這種民族性格，導致了女主一次次湊上去，反受其害。這一點，放在中國很難想像，你肯定更願意和同學同事朋友交往，至於對門鄰居，可能見面連打個招呼都不肯，又怎麼會引狼入室呢？
      除此之外，一步步來的日本警察也是功不可沒，蠢得令人感動，假使全日本警察都是這種水平，那該是一件多麼歡樂的事呢？有人說，其中有一處不合理，六年前發生失蹤案，硬是找不到線索，六年後這一個小助手隨便從鄰居家就翻出五具屍體。但其實這恰恰說明，失蹤案在當時並沒有引起日本警方的注意，畢竟，失蹤案和人命案在程序上是有很大差別的，所以草草結案也是符合程序要求的，而窮追不捨的只是男主和助手的個人行為而已。

       說到最後，整部電影的壓抑感，其實來自於缺失人味的日本社會，就像一個病毒在毫無免疫能力的人體中肆意遊走破壞一樣，使人感到恐慌，對於我們中國人來說，則像是隔壁住著一個有傳染病的鄰居。
       令日本人驕傲的萬世一系，說到底不過就是順從，從精神到肉體，從社會的每一處都要求你服從既定的條條框框。明明是冷漠，卻要以儀式感來掩蓋；明明心裡鄙視，嘴上卻不停的在道歉；明明不想打交道，卻要逼著自己去裝作和善。
       再回過頭來看看開頭吧，同樣作為變態兇手的鄰居，男女主人工受到了侵害，而另一戶人家則因為不願與鄰居打交道，倖免於難。
       日本人或許作為一個「單一民族」，沒有族群矛盾，但卻擁有著人與人之間深層的矛盾，那是一種掩蓋在和諧富裕之下的變態，如同核裂變一樣，既有著強大的力量，又具有可怕的威脅性。
       我從這部電影中所感到的驚悚就是，假如有一天，核災難又爆發了呢？將家庭轉換為國家，壓迫著日本人民的財閥和世襲官僚被一群軍國主義變態取代了呢？

       作為一個外國人，我並不看得懂導演所講的這個故事，到底用意何在，又到底是怎麼回事，我只能抱著中國人長久的憂慮，來看待一海之隔的這座核反應爐。