絕望的主婦

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若然把香川照之和西島秀俊的角色互換，那恐怕絕大部份人都不會覺得竹內結子的行徑會匪夷所思，這一點，其實就和西島秀俊的感受一樣。
習慣了經驗/常理/教條的我們，總以為所有東西都有跡可循，就如犯罪心理學研究的連環殺手，就如被看見美好事物情不自禁產生的好感。
西島秀俊經歷了警察生涯極大的侮辱和挫折，轉而在大學裡教書，他俊朗的外表和略帶憂傷的臉龐總散發出難以抗拒的魅力；然而作為一個丈夫，他流露的無趣、自私和沉悶，卻在扼殺朝夕相對的枕邊人的生命力。

竹內結子對待香川照之，由最初的恐懼厭惡，到被魔性告白時的不知所措，恰恰是因為內心的寂寞與絕望被瞬間擊中。丈夫沉溺於過往兇殺案中不能自拔，無形隔閡的疏離，反倒比不上猥瑣鄰居每日家長里短、陪伴遛狗請教烹飪來得溫暖親切；這也是竹內結子在搬進新居時屢次碰壁依舊不肯妥協向鄰居示好的原因：她需要在世界裡尋找自己有血有肉的真實存在感，她需要和丈夫以外的空間有所接觸。

這種社會人際關係中巨大的裂縫，因為配偶的完美變得更加荒謬和不可癒合，這種偽裝一旦被撕破，或許轉化成貪戀肉體的情慾，或許變成殺意，或許寧願跌入泥潭讓自我徹底變得污穢，黑澤清的末世寓言，後半部開始慢慢滲透進我們的腦海。

讓人毛骨悚然的並非控制/殺人/或是開始誤以為鬼片的氛圍，而是竹內結子內心最深處的絕望，只是黑澤清未能讓這種感覺瀰漫得更加徹底，雖然他在攝影和氛圍的控制上呈現出越來越完美的個人風格。

拋開無因的殺戮、沒有答案的迷藥，把懦弱的獵物暴露在慘白的日光照射下，遠比用半透明的塑膠袋裝起來抽真空更為殘忍，西島秀俊和竹內結子今後面對漫長歲月的恐懼，在結尾的留白，才是最意味深長的毛骨悚然。

至於沒有合理的邏輯與真相，或許對於在末世混亂的黑澤清，這些從來都沒有明晰的答案。至於空間和階梯高矮形成的對比，友鄰分析得很徹底，就不說了。