《你自己與你所有》：從「慾望法則」到「遊戲法則」

************這篇影評可能有雷************

與以往洪尚秀電影有所區別的是，《你自己與你所有》不再玩一目瞭然的結構，而是移置進夢的情境（因而變得更為混亂與曖昧），同時演員也不再是之前在不同電影中反覆串場的熟悉面孔，幾個新面孔出來的。這是讓這部電影突出的表面現象，更為根本的原因在於電影中男女主角的形像在某種程度上產生的互換。如果洪尚秀的電影確實如許多影評人所說的想要揭露的是男性深層的慾望心理（一個熟悉的詞：直男癌），那麼他之前所有的作品由於預先將將男性作為投射慾望的主體，女性作為接收慾望的客體，而讓他的這種表達變得曖昧。而電影中反覆出現的男性形象則會不斷地被投射到導演身上：洪尚秀自己恐怕也是難以免去濃厚的男性中心主義。

但在《你自己與你所有》中，通過對男女角色在某種程度上的互換，洪尚秀想表達的觀點變得更為清晰。無論這一效果的獲得確實是洪尚秀自己特意的設定，還是電影本身「夢」的邏輯使然（「移置」），這部電影已經從洪尚秀所有的電影中脫穎而出。之前在看《這時對那時錯》時，我多少已經斷定了洪尚秀的電影不再有繼續觀看的價值，因為這種如一的敘述套路、結構模式、人物乾癟的形象都讓人有一種犯噁心的感覺。因而，看《你自己與你所有》其實沒有帶任何期望，只想看看這位「文藝老屌絲」如何繼續自我重複。但事實是，我個人很喜歡這部電影，也許因為「夢」的設定，讓它的邏輯變得難以琢磨，因而有一些很美妙的體驗。

當然，根本原因在於洪尚秀在這部電影中翻轉了兩性間深層的心理結構。這可以從首尾兩場發生在床上的對話看出。在電影開始後不久的那場床上對話中，男主角裸身蓋著被子躺在床的里側，而女主角則穿著一件Ｔ恤和短褲躺在外側，被子只蓋住了上半身。而在快接近結尾的那一場戲中（緊接著就是男主角夢醒時刻，某種程度上暗示著前面發生的一切可能都是夢），情形發生了對換：現在是女主裸體躺在里側全身蓋著被子，而男主穿著Ｔ恤躺在外側被子只蓋住上身。這不僅是非常明顯的可以說明男女間的性別身份發生對換的設計，而且從兩次談話的內容也能看出。在前一場戲中，男主因為女主不遵守約定多喝酒而發飆，女主對此表示不理解；而在後一場戲中，男主毫無原則地遷就女主，揚言她想喝多少就可以喝多少。表面上看這是男主對喝酒這件事的態度發生了180度的逆轉，實則是在說明開始的那場「床戲」中男主是被當作女性的形象來刻畫的。

為什麼這麼說呢？因為按照慣常的邏輯，在一段感情關係中會去作限定、要雙方共守約定的往往是女性，而需要對此做出保證但實際卻又不斷違犯的往往是男性；現實生活中，往往是女性在不斷地遷就男性，而不是相反；而喜歡喝酒甚至上癮也多會是男性所為，而這與電影中的情形恰恰相反。因而頭一場戲中男主喋喋不休（這也是女性特質）地指責對方違反了當初的約定，說出了像「要嘛你去喝酒，要嘛我們分手」這類的話，這種無理取鬧的氣話本身就更像是會出自一位女性之口。除此之外，這種男女身份的對換還表現在其它方面。比如在電影中，男主角表現出對女主角過份熱情的忠誠，而他斷腿的設計也在說明他如何在圍繞著女主角作圓規似的圓周運動。

雖然在此，洪尚秀保留了將女性作為客體的設定，男性依然是投射慾望的主體。但在這層關係上，女性從男性手上奪走了主動權。雖然電影中的搭訕都是由男性主動提出的，但是女主角不斷地挑逗男性並將他們收入囊中。這種主動權的對換反映在她對男性想要勾搭自己的動機一目瞭然，正是因為了解此類男女間情愛遊戲的規則，因而她能夠將男人玩弄於股掌之間。這就是電影中出現的兩位男人，其猥瑣可鄙的嘴臉反映在他們毫無區別的勾搭伎倆上：我們之前在哪見過（最讓人尷尬的搭訕套路）。這種拙劣的搭訕技法無疑被女主一眼識破，因而她可以以其人之道：「調戲」其身，也即她把自己當成對方認識的那個人的孿生妹妹，這樣既沒有讓對方下不了台（認錯的原因不在你，因為我們是雙胞胎嘛），也可以繼續掌控遊戲的主動權（繼續來搭訕啊）。這種主客體間的對換是非常微妙而有效的，這使得洪尚秀之前電影中暗藏的「慾望法則」向侯麥式的「遊戲法則」進行了轉變。（關於「慾望法則」與「遊戲法則」，見此）

因而，電影中這種將現實生活中的男性特徵移置到女性身上，將女性特徵移置到男性身上的設定，是非常明顯的。同時也非常巧妙地將洪尚秀想表達的觀點表達了出來，那就是對直男癌症候的有力嘲諷。而電影中李裕英所飾演的女性形象將男人巧妙地玩弄於鼓掌間，既不惹男性觀眾厭惡（以我為實例），反而願意陷於其施展的女性魅力中，這說明了這種病症是普遍的而嘲諷讓人舒適（電影玩觀眾，正是影片中女主玩男人），而最後通過一個「夢醒」的簡單設計，讓整部電影的虛實變得曖昧。