人生代代無窮已

這個電影看得印象深刻，前些天看的《空房間》也很好。

偏愛依據現實邏輯與情感邏輯來展開的故事劇情片，金基德的電影也依據現實，但超出了現實，他是個優秀的導演，就可以使用點「特異功能」，比如《空房間》末尾男主角能自由地隱藏在女主角家裡，《春夏秋冬又一春》里更是很多了。我看書和電影很喜歡追究現實依據，這電影，要拿現實的生活邏輯來看，說不過去的地方就太多了，比如：一老一小住在河中間的屋裡，怎麼看不到做飯吃飯的痕跡？他們換洗的衣服晾在哪裡？河水漲起來淹到了屋裡還怎麼住下去？最重要的，他們的生活來源靠什麼？真是一連串不食人間煙火的好桃源。但是這些看不清的問題都可以忽略，因為導演本身就在建一個空中樓閣，這一老一小只需按導演理想中的樣子表演就好了，這也真是一種美學，每一個畫面真是很美。

春，夏，秋，冬，過去了，如電影就此結束，也是一部好電影，講了人性的種種，其幽深之微妙之深刻也夠令人思考一番，金基德很棒，又來一春，這一春真是把人這種動物講透了。年輕的大和尚就是老和尚的曾經，所以大和尚愛上女孩要下山去找她，老和尚讓他去了，因他自己年輕時可能有過這紅塵的遭遇。大和尚被世俗紅塵傷得遍體鱗傷回來，老和尚亦接受了他，可能當年他也是在紅塵里受過傷，終回來這桃源里，終於對外界死了心（古時候和舊社會裡，生活走投無路的人才會上廟去做僧尼，有口飯吃，而今的社會環境給予人的選擇不能再多，再怎樣都能有口飯吃，若不是心靈上受到極大創傷，對現實無望，誰會自願去做僧尼？真想鑽研佛，一心入空門的人極少，老和尚顯然不是此類），這小屋裡怕是曾經有個老老和尚師傅，像老和尚撫育大和尚一樣，引領過老和尚人生中的某一些步驟。

所以，到底，大和尚是老和尚的繼任者，這在老和尚自殺時就表明出來了，那麼，這兩個和尚，並不是真的佛教徒，就是一個個世俗規則里人生失敗者，跑到桃源里來躲避現實，以敲木魚唸經麻醉心靈，可到底，他們六根不清淨，還是人，是人，就有慾念。




又一春，陌生幪面女人抱來一個小孩子，顯見得這孩子是不該被生出來的，卻被生出來了，所以母親把他送走。小孩子被大和尚收養，到這裡，穿著僧衣的小和尚將來就又要重複大和尚年輕時的種種。所以，真是人生代代無窮已，人生代代無窮已……末尾，大和尚拖著石盤上山，將一尊菩薩放在山頂，菩薩俯視著群山之中的一潭水，水中央的一座小屋子，這個鏡頭以小見大，即有神俯視著整個人類世界，人做了什麼，有神在看。然而，有神也不能怎麼樣，人有七情六慾，這是人性，前車之鑑在這裡根本說不通，也正是一代又一代人不斷地重蹈覆轍，這個世界才如此豐富多彩，有痴有怨的人生才有色彩，電影才有得拍，文學才有得寫。

電影要講的事，就是人性，這就是人啊。所以我喜歡這電影。