背叛和自我背叛

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傑克吉倫哈爾近年來挑劇本的眼光猶如開了外掛，原始碼，囚徒，夜行者，警戒結束，破碎人生，遠征珠峰，再到這部夜行動物，這些中小成本的劇情片均收穫了不俗的讚譽，吉倫哈爾的演技也愈發成熟內斂。
夜行動物從女主蘇珊的中年危機切入，三條故事線交織並進，用陰沉壓抑的色調講述了一個關於復仇的故事。第一條故事線圍繞現實中的蘇珊展開，已到中年的蘇珊事業有成，而且嫁給了以為極其英俊的丈夫，在外人看來，妥妥的人生贏家，可風光的背後卻是夫妻感情破裂，丈夫不僅事業潦倒而且已有外遇，丈夫在與情人幽會時接到妻子的電話，不僅不心虛，反而淡定如常。某天，蘇珊收到了前夫愛德華寄來的其自著的小說，在閱讀後陷入了對往昔的追憶，隨著往昔一幕幕地浮現，蘇珊愈發自責與不安，在夜不能寐的情況下，蘇珊決定約愛德華見面。第二條故事線是蘇珊的回憶，從她與愛德華相愛，到不顧父母反對而結婚，到蘇珊出軌拋棄愛德華，再到並夥同情夫打掉了他與愛德華的孩子。第三條故事線是小說的情節，托尼帶著一家去旅行，卻半途遇到流氓，托尼的妻子和孩子被這群流氓強暴並殺害，托尼死裡逃生，警察介入後好不容易找到兇手，卻因政治黑幕而無法為死者鳴冤，辦理此起案件的警察在正義感的驅使下，為懲治暴徒而和托尼一同走向了濫用私刑的道路，最後托尼用槍指著兇徒的時候，兇徒不斷嘲諷托尼的懦弱與無能，並用鐵棒砸向托尼，托尼勇氣迸發，開槍射擊，最終於歹徒同歸於盡。小說中，托尼克服懦弱用私力完成了復仇，現實中，愛德華用代入感強烈的小說激起了蘇珊隱藏在心中的懊悔與自責，蘇珊最後約愛德華見面，說明了蘇珊心中仍在意愛德華，仍懷念當年的愛情，對當年的所作所為悔恨不已，愛德華以不赴約的方式完成了復仇。
愛德華是一個理想主義者，敏感而脆弱，但年輕的蘇珊被其浪漫和對理想地追求所打動，不顧父母強烈的反對而與其結婚，蘇珊的母親預言蘇珊會後悔會變成母親同樣的人，這個預言沒過多久就得到了應驗，蘇珊拋棄了丈夫和孩子，與現任丈夫結婚，並成為了上流社會的一員。可是華麗地僅是表象，影片處處透露出蘇珊的孤獨。上流社會用靚麗奢靡地外衣遮住了寂寞虛無的肉體，比如蘇珊的朋友明知丈夫是同性戀，可是卻對外維持著令人艷羨地夫妻關係，再比如蘇珊各種濃妝艷抹，卻在最後赴約時淡妝加身，回歸本我。
小說中托尼有愛德華的影子，托尼在遭遇劫匪後，因為懦弱未能保住妻女，當然也因懦弱保住了自己一命，對此，托尼自責不已，在歹徒地激怒下，勇氣破繭而出，最終完成了復仇，而其本身地死也完成了自我救贖。現實中托尼也失去了妻孩，可是復仇的矛盾在於其妻子就是真兇。
背叛這個主題在電影中無處不在，每一次背叛前後都有著強烈的對比和反差，那個當年不在意蘇珊結婚甚至幫助打掉前夫孩子的丈夫現在毫無內疚的與情人幽會，那個當年不顧父母反對毅然決然嫁給愛德華的蘇珊卻因自我變化和對現實的妥協而拋棄丈夫殺死孩子，那個當年對藝術充滿興趣，因愛德華堅持藝術而墜入愛河的蘇珊也同時背叛了自我背叛了愛情，那個正義感爆棚、對不法之徒窮追不捨卻在暮年無奈亂用私行背叛法治的警察。
蘇珊的自我背叛是一面鏡子，我們或許都能從她身上都能看到自己。蘇珊的問題即是人性脆弱的表現，也是成長的代價和悲哀，理想與現實總是充滿衝突，初心在誘惑面前不堪一擊。時間像是一座熔爐，我們想金屬一樣在這裡自我毀滅，又自我成型。我們一邊厭惡自己的醜陋，一邊又情不自禁地轉變著審美不斷自我醜化。在變成我們當初最討厭地樣子之前，請允許我照照鏡子吧，看看我即將逝去的美好。