為了報仇寫小說

作為融合三個時空的懸疑影片，《夜行動物》在細節把控和氛圍拿捏上做的相當好。

現實中，艾米·亞當斯飾演的上流社會藝術家蘇珊，化著精緻而濃重的妝容，嘴唇深紅、眉眼間心事重重。

美麗的皮囊之下，暗藏著疲憊和不安。
她失眠卻拒絕服藥，與丈夫貌合神離，身處上流社會但缺少真正的朋友。

前夫寄給她的小說《夜行動物》揭開了第二個時空：虛幻的書中故事。
小說講的是一家三口開車外出，路遇小混混。由於男主人的懦弱，妻女遭到迫害的不幸遭遇。

第三層時空是蘇珊與前夫愛德華的初識過程。二人開始相互愛慕，在婚姻中漸漸分道揚鑣：現實主義的蘇珊越來越無法忍受愛德華的浪漫與懦弱。被她母親言中，這二人在一起不會幸福的。

這層時空中有一個場景：蘇珊讀完愛德華的小說手稿後抱怨看時總忍不住走神，並表示「你能不能不要總寫自己的故事」。從這些對話中可以推斷，虛構的小說脫胎於愛德華與蘇珊的情感糾葛。

三層空間，相互纏繞。小說中兇殘的情節與讀書人蘇珊錯愕的表情交織，將讀書時的感受直觀呈現在觀眾面前。這種情緒表達方式有種通感般的微妙。

小說的結尾，男主人在患絕症的老警察的幫助下，為妻女一血前仇。兩敗俱傷，但也一雪前恥。現實中，從未出現的愛德華，只是用文字當武器，把蘇珊帶來的傷害和對自己懦弱的恐懼具象化為無理的歹徒。

浪漫主義的愛德華用小說報仇，在文字中彌補現實世界中對自己無能的憤怒。但現實中，連具體的對手都沒有。

幾處蒙太奇，書中人與書外人姿勢相同而時空不同，暗喻了愛德華將現實中的痛苦情感揉搓在文字間，把背叛之痛書寫出來，做成戳進蘇珊心口的兇器。

全片鏡頭節奏瑣碎而飛快，無形之中給了觀眾緊迫感和不安感。

幾次轉換場景時，對白都比畫面提前很久出來，不但讓情感在畫面上得到延續，更有一種陷入蘇珊回憶的錯覺。

終究還是有些形式大於內容。

似乎拋去三層時空交錯的敘事手法，這個有關男女情仇的故事看起來太過平庸。但有好的講故事的方式、考究的妝容、造型、構圖添彩，《夜行動物》卻是富有設計感。

然而想到故事本身，還是有幾分難過。浪漫主義者復仇的武器只是一部小說啊，縱然每個字的背面都是心碎。