給唸唸不忘以迴響

我想，最有地方特色的作品，恰恰是樸素地消除了地方特色吧。在電影裡，沒有套路化的＂巴黎風情＂，但影片裡卻出現了我認為拍得最有質感的香榭麗舍大道。

城市融入了日常，因為經歷者不是追尋異域情調的遊客，是在這裡工作戀愛做家務的本地人。所以你又覺得這些法國人和我們好像啊，他們就是我們，雖然彼此在不同時空裡。

這種自然之處彷彿那小姑娘的演技，她是實至名歸的影帝，不是嗎？但說＂演技＂這個詞又有點委屈她，因為她沒有在演一個小姑娘，她就是那個小姑娘。

最特別的還是費麗西。從來沒見過哪個人像她那般在乎自己的感受，那般誠實地生活。常人對生活的麻木、被動、和妥協，在她那裡產生的強烈反感幾乎是本能的，那一副要在生活里赤膊上陣的膽量，使她有種近乎天地不仁的無情，＂我是為我自己的心，我也不要你為我而犧牲。＂

費麗西為了自己的心，希望能夠掙脫任何的障礙。比如舒適穩定的生活、人際關係的維持，對她而言那是障；知識同樣也是障，因為那會讓她的心與生活隔絕，會失去直接感受的能力。在這點上費麗西簡直像個中國道家的信徒。有時候普通婦女的一句話，比柏拉圖和帕斯卡爾的全套典籍都深邃。誰讓女性在直覺上被賦予優勢呢。

費麗西沒有遵循對理想主義者的一般設定，最終被現實碰得頭破血流，相反的，她所希望的，就如同神蹟一樣發生了。侯麥是浪漫的，他拍這片子的時候已經72歲了。有的人老了以後，是會更加溫暖柔軟的−那種冬天裡的溫暖柔軟。他相信真正的、純粹的信仰是會帶來福報的，正如虔信與渴望之下，石像能夠行動，死人亦能復活。

（我都想去讀讀那部莎劇了。）