東京物語

************這篇影評可能有雷************

小津的鏡頭真是安靜又緩慢，影片淡淡敘述家庭關係，間或也插入一點戰後的背景資訊。

前段時間看的《我的母親》跟它倒是有些許像，不同的是《我的母親》片尾有段母子和解的高潮：在風浪喧囂的海邊兒子背起母親，壓抑已久的情緒洶湧而出，帶有煽動性的背景音樂也適時響起，無一不催發著觀眾的淚水。相比而言我倒是更喜歡兒子深夜獨坐屋中的那個片段。他在母親病危的電話到來之前，心有靈犀般地猝然回頭，恍然似看到母親的身姿與渾濁的雙眸。

《東京物語》片尾里也有一段情緒爆發的片段，但顯得更安靜些，或許處理情緒爆發的方式跟年代也或多或少有些關係。我倒是更喜歡《東京物語》這樣靜謐的方式。

影片節奏緩慢但依舊情緒飽滿，這跟一眾演員也脫不開關係。笠智眾和杉村春子的眼神和肢體動作，更加放慢了片子的節奏，但又無不恰到好處。兒女媳婦，這個疏離計較，那個單純真切，演員們都將角色精準地刻畫了出來。這種冰山似的表現人物潛在關係和心理的影片，對演員的演技也尤為依賴。布列松可以選用素人演員，也是因其影片形式所獨有的寬容吧。

觀影過程中一直因角色心理的真實性而驚嘆。作為家庭倫理片，其中人物跨越祖孫三代，如何讓觀影人在對應的角色上獲得共鳴，對其他角色不覺突兀，也是本片實在的難處。小津用樸實的鏡頭就能做到這一切，不可不謂功力深厚，打算多找一點小津電影的影評。片子拍攝於53年，小津時年50歲，這部片子表現的大概也是他人生各階段所曾有的和所曾理解過的心理感受。

靜下來想想，人類雖被地理阻隔，語言文化也是各不相同，但核心的家庭觀似乎並無太大差異，尤其是對待父母，或者說對待老人的慣有思想。父母在孩子眼裡從來都是成年人的樣子，擔著責任心，為子女讓步有時甚至犧牲自我。連我自己也是到初中開始，才突然意識到父母也是有童年的，曾經跟我一樣不諳世事被別人護在羽翼之下。他們也有成長的波瀾，也受到過青春期的折磨，即便他們已為人父母，同樣需要深層次的交流和理解。

對父母在某種層面的忽略，連同我那已為人母的母親也是如此。外公從母親小時候開始，眼睫毛就一直是往眼內長，時不時需修剪。經歷過戰爭，饑荒和社會動盪的老人更善隱忍，連帶著孩子也覺得苦難加諸於其也是習以為常的。這睫毛雖惱人，但外公從不抱怨，母親在潛意識裡甚至覺得這是同外公一樣，本來就該如此的一種存在。她年年為外公修剪睫毛，但直到前些年才猛然去意識到這件事並不正常，這其實是一種病。

老人不善表達，孩子又有自己的生活，當聽不到要求和抱怨時，也就理所當然地可以忽略。【東京物語】中，兩位老人逛了東京，也逛了熱海，又泡過溫泉，子女理所當然地覺得這已足夠；向父母抱怨，委婉將父母「趕」出家門，無謂父母去擠人滿為患的火車，也是因為子女潛意識裡覺得父母足以承受這些。這大概也是親手養大的孩子更顯冷漠，媳婦反而能以更客觀和更有人情味的態度看待老人的原因。   舉報