強大的是命運

這部片子不知道為什麼分數那麼高，感覺像是故弄玄虛的懸疑片，結果卻又只是一個無傷大雅的惡作劇。
三線敘事看起來炫目，然而任何一線單拿出來看又很平庸。
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片中比較內涵的，是對女主蘇珊「像母親（一樣的哀傷）」和男主愛德華「懦弱」在書中、現實中的映照，以及混混們「你說我作惡我就做給你看」的變態。女主最終選擇了母親的道路，男主最終軟弱的放手，彷彿是一種宿命的詛咒，一語成讖。「一開始我只相信 偉大的是感情 最後我無力的看清 強悍的是命運」
但是片子在這裡對女主的母親著墨太少，這種宿命的感覺也就非常空洞。
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我們如何面對混混們一開始的小惡小非？大是大非面前，人人自可抉擇，然而書中困境並非如此；混混們一開始似乎也不想把事情鬧大的，是書中男主托尼的軟弱退讓和書中女主女兒的挑釁將事態一再擴大，終至不可收拾，但話說回來，混混們為何肆無忌憚可以將惡行升級，好人卻難以維護自身？電影的著眼點不是這個，然而現實中的我們卻常常面對這種困境。
只能說普通人之所以是普通人，正是因為面對這種困境無能為力所以才普通吧，所以即使造反也是混混們的盛宴，而不是普通人的。我早年時也常常「奢望」「（全世界）無產者團結起來」，後來見得多了，終於明白大師說得對，奴隸造反不是為了解放其他的奴隸，只是為了自己去當奴隸主。這無所謂背叛，世界本就如此，我只不過一開始被洗腦洗傻了而已。男主借書中男主的口說「我本該阻止這一切的」（I could stop it）並最終聯合不要命的警察復了仇，可是現實中的屌絲作者幹了什麼呢？老婆跑了，孩子沒了，在破學校教了二十年書，寫了個無聊的破故事，然後用放鴿子的形式「讓女主嘗嘗被甩了的滋味」。這橋段何其套路，《聊齋》裡面有一大把。
可女主就算破產了也比男主地位高啊，還有女兒這個貼心小棉襖，你這仇復得「曾不能毀山之一毛」啊！
所以軟弱就是「普通人」的原罪，什麼時候能夠奮起於草莽，什麼時候才可以在那一天到來的時候挺直了站在審批者的面前。為了這一點，電影《赴湯蹈火》給出了一個不完美的答卷。
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為什麼軟弱就是原罪？
我們還可以看兩個中國文化中的例子--楊康、蔡文姬。
還有三個反例，宋末張世傑、蘇武、趙氏孤兒。
楊康的母親和蔡文姬都是亂世可憐人，拿她們出來說事情也有些苛求女子，但是世間事情偏偏不會因為我不說，就令她們能夠幸福安樂，而是事實是結果她們都十分不幸，並且，死後也沒有什麼哀榮可言。
而楊康本人一生的悲劇，不容於宋、見疑於金，更是在他母親忍辱偷生、不忘舊情的一刻，就已經決定了。
張世傑，生於金國，出仕宋國，用自己的血爭得了身後哀榮。
趙氏孤兒，趙武的故事，後來多方考證是司馬遷根據民間傳說采編的，但無論是《左傳》中莊姬為趙武的奪嫡還是《史記》中莊姬為保密選擇的自殺，這個貴族女子的行為都跟「軟弱」無緣。
軟弱而貧窮的普通人啊，對海天盛筵和外圍女們口誅筆伐有什麼用呢？背負著原罪的普通人啊，還是老老實實去口水《聊齋》《金瓶梅》《水滸傳》，把罪孽和舊社會一起埋葬。
每寫一句，就感覺自己中了一槍，所以實在是說不下去了   舉報