《夜行動物》|這可能是對前任最牛逼的復仇

************這篇影評可能有雷************

一部如果錯過會捶胸頓足的好電影。


導演湯姆·福特把他的時尚品味和獨特的審美運用到場景的設計、鏡頭語言的敘事方式以及人物的衣著裝扮上，導演的個人風格鮮明地熔鑄在電影的推進過程中。

「戲中戲」的故事結構讓敘事顯得多變而複雜，增加了劇情的豐富度。沒看到結局，你絕不會知道：「復仇」的真正意義。

湯姆·福特將情色和藝術平衡的恰到好處，就像千張肉的做法，肥而不膩，艷而不俗。


影片一開始，幾個衰老的、肥胖的裸女對著鏡頭盡情晃動著她們醜陋而鬆弛的身體。下垂的胸部、層層疊疊的肚皮、在冷煙花的映照下變得更加廉價的亮色口紅。她們似乎意識不到自己的身體是醜陋的，相反還對你微笑，向你展示她們的舞姿。

湯姆·福特對紅光下的裸女有多麼執著呢？他在影片裡起碼展現了四次，比如蘇珊的辦公室裡，紅牆上掛著一幅裸女的畫像。

影片的基調是黑色的，暴力而傷感。
瞧這頭被萬劍刺穿的公牛
「revenge」點題
裸女之後，鏡頭切到女主角蘇珊的眼睛，湛藍色的、緊張的、瞳孔收緊，配合她沉重而短促的呼吸，為影片驚悚的情緒渲染踩下第一腳油門。

醜陋而肥胖的裸女以各種姿勢倒在純白色的藝術展台上，蘇珊坐在她們中間，這是她的藝術展開幕式。

在蘇珊和丈夫霍頓的婚姻出現危機的時候，她收到了前夫愛德華寄給她的小說，書名叫《夜行動物》。這曾經是愛德華給蘇珊起的綽號，調侃她總是不睡覺在晚上行動，卷首寫著「for susan」,顯然，這是為她而作的小說。整個故事因她而起，因她而成。小說的虛構故事是影片的主線。

小說中，愛德華駕駛一輛小汽車，載著妻子和女兒行駛在夜幕下的公路上，這條路好像要通到天上去，兩條白線向前方延伸、不斷變窄。

他們遭到一車混混的騷擾，車被逼停在路邊，左邊輪胎漏氣，手機沒有信號，逃走是痴心妄想。混混用幫助他們換胎為藉口，誘使他們從車裡出來。換好輪胎以後，兩個混混帶著他的妻女絕塵而去，愛德華則被另一個混混拋在荒郊野嶺。

愛德華報警後，他和警察在被棄地點附近，找到了妻子和女兒的屍體，她們赤裸地躺在一張紅色沙發上。

愛德華展開了他的復仇。

影片從單線敘事，增加到雙線並行、再加入第三線的回憶殺。

第一條是現在進行時，蘇珊在家裡讀愛德華的小說。第二條是小說線，第三條是蘇珊回憶自己和愛德華的往事。第一條線和第三條線是真實的，只是時間不同，而第二條是虛構的。觀眾容易陷入虛構的故事中不可自拔，而忽略了愛德華寫這本小說的真實意義。

可貴的是，無論真實的故事還是虛構的故事都非常精彩，充滿張力，並且都體現了「復仇」的主題。

愛德華寫的小說是他的真實經歷嗎？是，又不是。

小說中妻子的原型是蘇珊，女兒則指向他們曾經有過的一個孩子。蘇珊背著他把孩子打掉，無異於是謀殺。後來蘇珊因為現實原因執意要與他離婚，並被愛德華髮現坐在另一個男人的車裡，這種被拋棄的、絕望的感情與小說中愛德華的情感不謀而合。

因此，蘇珊才會在看完小說後懊悔地說出，「我曾經殘忍地傷害了他。」

蘇珊決定與愛德華結婚的時候，她的母親勸阻她說：「你的性子剛烈，而他過於軟弱，你們不合適。」蘇珊斥責母親的世俗，母親反過來提醒她，「你很像我，你遲早會離開他的，孩子長大以後總會變成他們母親的樣子。」

蘇珊的母親完美地預言了他們的未來，蘇珊不滿愛德華浪漫主義的生活方式，她漸漸發現了他們之間的不同。

愛德華在小說中承認了自己的軟弱，他復仇的第一槍還是靠一個得了肺癌，決心用生命的最後時間為他伸張正義的警官打響的。愛德華握著槍的手顫抖、猶疑，反應了他軟弱的內心。

打死了第一個混混後，愛德華跪地大哭，「我本能阻止這一切的！」這也是現實中的愛德華對沒能留住蘇珊的遺憾，「我本能阻止這一切的。」

第一條線和第二條線在推進過程中頻繁切換，許多相似場景的重疊，造成他們發生在同一時間的幻象。比如蘇珊發了一封郵件給愛德華，約他星期二的晚上共進午餐。然後鏡頭切到小說敘事，愛德華剛剛接到一封郵件，不過是警官發來的嫌疑人照片。

蘇珊穿上綠色長裙，抹掉鮮艷的口紅，摘下婚戒，在一家餐廳坐下。她等了一整晚，愛德華沒有出現。這是影片的結尾。

愛德華完成了他的「復仇」，他用一個隱喻性的、殘忍血腥的故事，讓蘇珊對他、對那段感情後悔自責。恰逢蘇珊的婚姻走下坡路，她輕易就進入了愛德華編製的細網，她渴望復合，然而愛德華用行動告訴她，我們回不去了。

不要輕易放棄愛一個人，因為愛可能不會再重來。

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