愛情要認真對待，它會給你世界上最美的感覺，否則，就讓你活在人間地獄

************這篇影評可能有雷************

《夜行動物》這部電影比較值得稱讚的地方就是敘事的結構設計，三個時空穿插進行，相互作用。現實、小說和回憶三個時空由淺及深地把觀眾一步步帶入到三者的關係當中。綜合作用下，觸動了人對愛情無法逃避的責任感，愛情不能隨便，不能隨便開始，也不能隨便放棄，任性而行，只能逐漸陷入死潭而後悔莫及。
現即時空的女主角蘇珊婚姻名存實亡，夫妻之間只是互相敷衍，丈夫看起來心態平和，和蘇珊比起來並沒有那麼多的憂傷和無奈，況且他在外面彩旗正飄。蘇珊在猶豫之餘還想爭取夫妻和睦的關係，但不知該不該，或者有沒有作用，這些全用亞當的演技表現出來，值得稱讚。而男主角愛德華在現實空間裡並沒有出現，只是在幾封郵件里出現了他的名字。
小說時空在影片節奏和氣氛層面上屬於高潮，是讓觀眾投入熱血最大的地方。經過回憶時空的解釋，觀眾明白了小說和現實的關係，也明白了男女主角在這悲催的愛情選擇後的無法悔改的悲痛境遇。小說時空裡的托尼表現出來的弱，是純粹的弱，傑克的表演火候剛好，他表演出來的弱不能單純的說是懦弱，應該說是文明世界的人在深處突如其來的不文明世界的時的不知所措，他不知道該如何應對。一拖再拖、再三考慮，總是被流氓牽著走，完全沒能阻止悲劇的發生。托尼這個角色最牽動人心的地方應該是他在爆發之前的退縮，經常摔倒，在車上面對流氓、開著車跟著流氓、質問流氓、拿著槍指著流氓，甚至對著流氓咆哮，每一件遭遇都讓觀眾感覺到爆發在即，但托尼卻能夠在最恰當的時候退縮收手，錯過良機，最後連處決流氓的時候，都沒能親眼見證那個時刻，等他醒來的時候，流氓已經死了。這個角色簡直讓人難受極了，把弱者的弱表現到了極致。最後對這個角色來說是個大悲，失去了他珍視的家人，沒有合格的報仇，在摔倒之後死去。
回憶空間表現的雖然不多，但卻是影片的關鍵，它起到了將影片深層的展現給觀眾的作用。蘇珊的人生註定是個悲慘的人生，因為她生長在她的家庭，她必然會和她的母親有相似的價值觀。從母女之間的對話來看，母親高傲強壓的態度和諷刺的言語令女兒厭惡，雖然很多情況下母親是好言相勸，但女兒偏偏要跟她對著幹。在這種環境下長大的孩子往往是缺乏責任感的，她們總是在選擇中徘徊，總是不能堅持到最後，總是把罪過歸咎於錯誤的選擇或者不良的客觀原因。蘇珊任性地選擇了愛德華，這個確實深愛她的男人，她不相信她母親對她們母女價值觀的評價，她不相信物質生活對她來說有那麼重要。雖然平時有拌嘴，有爭論，有性格和價值觀的差異，但對愛德華來說，這並不影響愛，我們不能說他生活在浪漫中，生活在不現實的愛情里，但愛確實可以超越一切客觀存在，它是純粹的主觀關係，所謂的矛盾和衝突都是磨合過程中的必然現象，誰也不能完全改變誰，因為我們是去愛那個人，而不是把所有人塑造成我們自己，只有雙方互相為對方改變，直到達到一種默契和平衡的狀態。愛德華對愛情是有正確的認識得，但蘇珊不能，當她面對這些衝突和矛盾的時候，馬上就打了退堂鼓，馬上就懷疑了自己的選擇，也許一瞬間，媽媽的話也在這關鍵時刻火上澆油。
在困難的時刻，蘇珊選擇了輕鬆舒適，選擇了高富帥，選擇了物質，甚至為此打掉了意外發現的胎中嬰兒，愛德華的孩子。在小說時空當中，托尼被他完全不了解的世界奪去了妻子和孩子，他已經一無所有，悲痛欲絕，就連法律都在幫助流氓逍遙法外，要不是有一位身世奇特的警察，他可能連那微不足道的復仇都不會有。回憶中的愛德華在醫院門口看著車裡的蘇珊依偎在新歡的胸口裡時，那種失去摯愛和骨肉的心情，對於這個相信真愛的人來說，無異於生離死別。
離婚是一個坑，離婚是放棄的結果，是半途而廢的抉擇，一旦離了婚，一個人就不太可能再有幸福的婚姻了。每個人在離婚的時候都認為自己已經處在忍無可忍的困境裡，不能再糟糕了，卻實際上卻是自己那點尊嚴和傲慢，或者無法處理那點矛盾的現象罷了。一段新的關係確實是讓人復甦的良藥，方方面面都看似完美，生活質量遠遠高於前一段關係，但快樂過後，一切都不新鮮之後，遲早還是要面對的一個問題就是，最終你能否完全信任他/她，託付終生。相信很多離過婚的人都做不到，因為在他們自己的記憶里清楚地記得，自己曾經放棄過，自己對自己都沒有信心，又如何能相信別人會永遠堅持愛自己，不在乎矛盾、衝突、利益。既然不能互相信任，那又談何愛情，最後只能是敷衍，期望別出什麼大事吧。就像現即時空當中的女主角的關係一樣，她又選擇了，又不行了，但婚姻又怎麼能像下棋，容你一次又一次的實驗、重來，第二段婚姻，她不服輸，但又真的沒有什麼信心，於是她只能將就著，偶爾還為兩人的關係努努力。
最後，愛德華用小說和爽約對死去的愛情做出了強有力的報復。而本片在價值觀上的創新在於，這種報復並不能讓人大快人心，這種報復是一種同歸於盡、沒有光明的報復。愛德華走不出痛苦和憎恨，忘不掉死去的愛情，他對蘇珊的復仇只是復仇，對他自己的未來沒有任何意義，就像在小說里一樣，他甚至都沒能看到蘇珊受到復仇時的反應，愛德華只能想像著蘇珊得到了懲罰。
本片的結構設計確實很高明，三段關係的關聯性很強，但美中不足的地方是，三段故事的關係停留在了理性的層面上，觀眾必須全神貫注的記住客觀的事件和人物，才能領會到影片的含義，如果能在感動層面上，讓觀眾以不斷的共鳴的方式領會到影片的深層意義，那真可以說是上乘之作了。   舉報