豆瓣只有6.8分，但看完我卻差點哭了.....誰沒有一個痛恨的父親

************這篇影評可能有雷************

我們終將成為我們父母的樣子，雖然我們一生都在害怕、擔憂、抵抗這一宿命式的終點。

奧斯卡最兩極化評價的影片絕對不是最終得獎的《月光男孩》，而是以話劇改編，最終提名最佳影片，最佳男主角，最佳女配角，最佳改編劇本的《藩籬》。


該片講述美國60年代，底層黑人家庭的故事。由好萊塢頂級黑人明星丹澤爾華盛頓，自導自演。

該片改編自，有美國「莎士比亞」之稱的劇作家奧古斯特的舞台劇。《藩籬》最受非議的就是幾乎沒有太多電影的表現形式，對於鏡頭的使用刻板單調，對於空間的利用異常狹窄，照搬舞台劇的敘事手段，讓很多觀眾認為這不夠「電影」。

因此，該片雖然提名奧斯卡最佳影片，但在網路上得分只有6.8分。

很多人被該片密集的台詞，看似乏味的場面調度擊退，失去了一次近距離體驗故事，回照自我的機會。


《藩籬》沒有過於繁瑣的的場面調度，剝離了很多電影化的東西，這給了它集中火力，煎烤故事的機會，那個看似渺小、簡單的故事，被烹飪得汁液豐富，讓我們能在裡面的看到生活本身的有機部份。

胖哥，誠意推薦《藩籬》，因為我們能在這個故事中看到自己，看到生活，甚至看到自己的未來。

《藩籬》的故事帶來了三重，由小及大的主控核心。

第一層就是故事敘事中，最容易被感知到的家庭衝突。這一層核心表現的是父權體系的瓦解。講述了家庭中的男人與其他成員之間關係的故事。


丹澤爾華盛頓飾演的父親特洛伊是典型的美國底層黑人社會中的平常一員，他的職業是垃圾清潔工，每天乘坐垃圾車到處收集城市垃圾。

他14歲離家出走，懷著棒球夢，曾經小有名氣，但因為當時球隊不給有色人種出頭的機會，他只能靠偷盜為生，為養家餬口，他意外殺人，被判15年。

出獄後，想繼續自己的棒球夢，但在有色眼鏡的歧視下，在自己高齡時期，他只能放棄棒球夢，踏踏實實找一份工作，維繫自己的家庭。

這個夢想受挫的男人，一生都被困在了社會和生活給他逐步建立起的精神藩籬之中。他走不出去，畫地為牢，終身被困。


更可怕的是，這個精神上的藩籬圈養出了一個父權暴君式的惡魔，他時刻控制著自家的家人，希望他們也在這個精神的藩籬下就範。

藩籬之內，屋瓦之下，特洛伊是家中的權力執耳者。但他的控制力也只能在這這藩籬之內實現，衝突就此展開。

裡面的人想出去，他想把他們留在裡面，故事和人物的衝突在這一出一進中延續至結尾。

在《藩籬》中，我們絕對能看到我們都曾經歷過的過去。

圍繞主人公特洛伊設置的人物，都是他建造的藩籬之內的犧牲品，同時也曾不斷反抗著他，所以我們有了頗具戲劇戲的故事。

大兒子每到特洛伊發工資的時候就會出現，他是為了找特洛伊借錢。大兒子沒有固定工作，音樂是他唯一的夢想。


特洛伊異常不解，「為什麼你能找一份工作，養活自己的女人和家庭」。「你工作的地方不過是小偷強盜毒販聚集的地方」。

特洛伊諷刺他，恨他。

大兒子同樣看不起他。

二兒子有著棒球夢，他應該是特洛伊最好的延續，是他夢想失敗後的絕對反擊。


但特洛伊太害怕自己的人生在二兒子身上重演。所以即使看到兒子在運動衫天賦異稟，他卻異常抗拒，他時刻提醒兒子，先找到工作，先學會掙錢，去學修車，學一門能養活自己的手藝！

他蠻橫的去學校終止了二兒子的棒球夢，甚至決絕在大學保送的同意書上簽字。

他的思維中，棒球永遠不是有色人種可以玩的。

這個被父權惡魔控制著的男人在其被著妻子出軌的一段故事中，走到了觀眾厭惡的最高點。


他53歲，週一到週五都在白人的歧視下工作，拿到工資的第一件事情就是上交給妻子。他為這個家付出了所有。

而外面的那個女人，是他暫時忘記責任，走出藩籬，讓他看到另外一個世界的，最後的精神寄託。


終身摯友多次提醒他，不要辜負了自己的妻子，這個女人為你操勞守候了幾乎整個人生。


她希望你為家的後院建造一個藩籬，不是想抵禦外來者，同樣也是為了留住一個人。

她因為生活的重壓，無法觸及更廣闊的世界，她只能全力保住這個家。

但特洛伊還是辜負了她，他和外面的女人有了私生女。在對方難產去世後，他抱著女兒回到家裡，祈求妻子能夠照顧。

他第一次如此低聲下氣的求饒，上一代的罪孽不應該牽涉下一代。

女人狠狠的說：「這個孩子有了一個母親，但你永遠失去了我」！


這是整個劇情的第一個轉折點，藩籬之內，衝突已經危及父權的威嚴。

很快，第二個轉折點接踵而至，二兒子因為棒球夢的破碎，因為父親對母親的不忠，開始蔑視父親的存在。

這讓特洛伊極為不滿，兩人在後院發生了爭鬥，二兒子企圖拿棒球棒打特洛伊，而最後卻被特洛伊放倒，兩人的關係徹底破裂。


兒子憤怒離家出走。

特洛伊心力交瘁，他拿著球棒，試圖對抗那個他口中一直叨念著的惡魔，那個隨時都將取走他姓名的死神。

特洛伊如唐吉坷德一般，只是唐吉坷德的惡魔是一個風車，而他的惡魔是生活的壓抑，是他的心魔。


整個第一層故事都圍繞在幾位家庭成員的衝突之中。在由生活累加起來的細枝末節中，我們體驗到了戲劇性之所在，感同身受到了生活布下的天羅地網。

《藩籬》的第二層核心，在生活中加以提煉後，我們看到了一種命運的延續，超越了父權，我們需要看到藩籬到底是什麼，它如何困住我們的身體和靈魂。


兩個兒子，妻子都是特洛伊製造的藩籬的受害者。雖然他愛著他們，他用盡全力供養著他們，他讓他們不會挨餓受凍，不會流離失所。

但命運就是這樣戲弄人。

大兒子因為篡改別人的支票被打入大牢，他出獄後，希望繼續自己的音樂夢，可細算年齡，他也到了40歲的人生關鍵期。


他的夢想是否也會妥協在生活之下呢。如同特洛伊一樣，一生都因為棒球夢的碎滅隱隱作痛。

而離家的二兒子加入了軍隊。在成年之際，他和自己的父親搏鬥，離家出走，這完全就是特洛伊的人生翻版。


二兒子的夢想又能實現嗎？

全片有一個不容忽視人物，因為戰爭傷害，變成低能的特洛伊的親弟弟。


頗具諷刺的是，特洛伊口口聲聲，每次都用來力壓其他家庭成員的家，其實全靠這位弟弟的受傷撫恤金。

如果不是因為這筆賠償，特洛伊可能永遠也無法建立這個家。

全片有一個非常動人的隱喻，特洛伊給家人講述這個家建立的故事，他說一個白人答應給他貸款，每月只需支付10美元，他就可獲得貸款，買到傢俱，有一個自己的家。

特洛伊一直信守這個承諾，15年來不間斷把這筆前寄到約定的地方。

朋友說，15年不應該早就還清了嗎？

妻子說他胡說八道。

特洛伊說，這個借給他錢的白人應該是惡魔的化身。而當故事終結，我們發現，這個他口中的惡魔其實是他自己。

他一生都懷著複雜的心情對待他的弟弟，愧疚，同時害怕被揭穿。畢竟這個靠弟弟建立起來的家，是維護他尊嚴唯一的堡壘。


第二層核心帶著宿命論的影子，我們看到了三代人物的命運延續。他們究竟是否能在自己的人生中尋求改變？

我們害怕成為我們父母那樣的人，可往往最終我們都走向了他們的人生路徑之內。

影片的第三層核心與膚色，與時代有關。依然是黑人對於自我認同的變化。


特洛伊是上一個時代的有色人種，生活教會了他認命，他需要修建一個藩籬，維護他僅有的權力。

這個藩籬不再光是家庭，命運，而且還變成了對於有色人種，在身體和精神的區隔。

在特洛伊的意識中，有色人種只能幹底層的職業，音樂，運動都是給白人的建立的。

他將自己棒球夢的破碎更大的歸咎於自己的膚色，他常常提起那些所謂的白人明星球員，然後自詡自己的實力其實遠遠超過他們。

但現實擊垮了他的驕傲，他只能在藩籬之內，向朋友和家人訴說自己曾經的偉大。

妻子在二兒子和特洛伊發生衝突時，說出了要點，「你只是生不逢時」！


現在的時代變了。兒子提醒他，越來越多的黑人球員成為了明星。妻子提醒他，趕快看看外面的世界吧！

影片《藩籬》將故事放在60年代，用以非常明顯，那是美國民權運動即將高漲的起點。

黑人運動即將迎來高潮。

另外，甘迺迪事件，宣佈美國精神的一次垮塌，美國人需要以新的精神認同來填補這一空缺。

影片結尾，家人以為特洛伊的去世再次團聚。


全片最動人的時刻出現，特洛伊的弟弟，拿起小號，希望打開通往上帝的大門。可他原來不會吹號，他不放棄，鼓足所有的力量，終於吹響了號角。


頓時，天空烏雲散開，陽光直射而下。一家人望著天空空，淚眼婆娑。

這是《藩籬》最具魔幻色彩的一幕，全片都是殘忍冷酷的寫實，而最後的神來之筆，以幻想的形式讓三種故事核心閉合，同時結束了衝突。


父權的惡魔得到了原諒！大兒子第一次給弟弟講述父親在棒球場上的英姿。

父親三次被振出局，就在最後一刻，他卻打出了全壘打！比賽結束時，全場200多人等著與父親握手......

同時，命運似乎開始改變，大兒子繼續著自己的音樂夢，二兒子備受鼓動，準備離開軍隊繼續棒球夢。

洞開的天空，同時也像徵著人物對精神藩籬的跨越，時代真的變了。

父親死了，帶走了父權的同時，也帶走了那個黑人被歧視的時代，民權運動即將高漲。

《藩籬》就是這樣不動聲色的教會我們認識了世界，彌補了我們在「真實」生活中對他人的無知。   舉報