我的女王在走調，我的寂寞在歌唱

************這篇影評可能有雷************

弗洛倫斯·福斯特·詹金斯（Florence Foster Jenkins）是音樂史上最臭名昭著的女高音。缺乏音準、節奏及技巧的她是一位熱愛歌劇的富婆，喜以自己奇特的唱腔輾壓凌辱聽眾的耳朵，並毫不在意表演時台下觀眾傳出的陣陣嘲笑。她精心挑選演唱場地和聽眾，在私人會所里霸唱30年後，終於在1944年得償所願，在76歲的高齡登上音樂最高殿堂卡內基音樂廳，在觀眾的安可聲中登上事業頂峰。又在一個月後，功成身退，告別人世。留下烈焰繁花的一生供身後的影視圈搶奪。2005年，根據詹金斯的生平改編的舞台劇在百老匯上演，同年，另一部舞台劇在英格蘭公演。僅2015和2016，有兩部取材於她的電影搶拍。一部是2016年梅姨聯手休·格蘭特的傳記正片《跑調天后》，這部電影為梅姨再添一個奧斯卡最佳女豬腳的提名。另外一部，就是這部法語片《瑪格麗特》，法國人真是浪里個浪，將原型人物喜氣洋洋秧地氣盈天的鐵嶺故事，活生生唱成了白色茶花女生來為愛痴狂不懼全世界坑蒙拐騙的令人齒寒嗟呀的傻白甜詠嘆調。

電影將故事背景搬到上世紀二十年代的巴黎，去掉了美利堅拙實的憨直，聚焦春情蕩漾的浪漫之都，在那裡，保守與激進並存、達達主義正粉墨登場、上流道統的消遣仍舊是歌劇，這些都為故事平添了幾分自由主義的色彩。影片由五個樂章組成，從瑪格麗特在自己的莊園裡的沙龍聚會開始，一直到她苦心孤詣要開個人音樂會，一幕幕將瑪格麗特推入絕境的戲劇高潮。

瑪格麗特是個富二代，與丈夫聯姻，承繼了他的爵位，從此躋身貴族階層。然而，巨富並沒能填平她和丈夫階級之差的天坑，儘管她富甲一方，但她的精神卻徹底匍匐在丈夫高貴的朋友圈之下。斥資打入貴族俱樂部，資助藝術沙龍、豢養藝術項目、巧立藝術基金，名為支持藝術，實為捐門坎。像一隻河狸，她一枝一葉地在丈夫領地的沼澤上築起巢穴。作為回饋，瑪格麗特充分的慷慨足以讓受邀前來的賓客和莊園僕人們一次次忍受她不堪入耳的歌聲。災難週期性地在莊園裡上演——世界上怎麼會有那麼難聽的歌唱，男人們躲進休息室，僕人們在耳朵里塞上棉花，她的丈夫則需要製造「車禍」來逃避瑪格麗特演唱會的「車禍」現場。當然，沒有一個人告訴她真相。

這是一個歌劇版皇帝的新衣，環繞瑪格麗特週遭的全是謊言，他們中一半是迫於「皇帝」的威勢，一半是從中漁利的市儈。這個宇宙規律被兩個翻牆蹭派對的年輕人打破，小報記者盧西安和無政府主義藝術家克里爾抱著利用的目的接近瑪格麗特，可莫名把她帶入一個「美麗新世界」。在一場達達主義的鬧劇之後，瑪格麗特自以為找到了音樂的「真諦」，她為登上舞台啼血而歌，在醫院裡醒來，並要承受醫生為治療她的幻想灌制唱片、用最殘忍的方式向她揭示真相。

與原型人物強大奔放的內心不同，非常戲劇化的，電影安排了黑人管家作為全劇最大的反轉角色。表面上，他是一個暗戀女主的情痴，女主人是他生命的女主角，他在主家默默無聞20年，專職打造一部女主「名伶優夢」的大戲。用盡所有可資利用的謊言資源為女主人催眠——為她拍攝歌劇角色cos劇照（照片實在是好），演出後買來滿室的獻禮鮮花（男主不悅：搞搞意思就好，弄這麼真幹什麼），實行高密度輿監（專業刪貼，好評置頂），花錢雇用水軍灌水營造傳媒環境（將前來熱場的女演員推到女主人面前大放諛詞，劇場內持不同語種喝采的熱情粉絲）……但其實，他是位激情藝術家，他的終極作品是將女主角捧上天，才好得到她摔到地面的最後一張照片。他得到了，但怎麼看仍像是一個因愛無望而致癲的瘋子行徑。

像是一個極端的社會學試驗，瑪格麗特生活在周圍人精心編織的謊言當中。丈夫偷腥，於是心懷愧疚，偽裝對她忠誠，對她的藝術追求勉為其難但也聽之任之；丈夫的朋友圈需要這位金主雄厚的財力來支撐門面，把對她的阿諛奉承當作與土豪做朋友的必須代價；僕人們拿到了優渥的酬勞，把作假當辛勞付出；至於伴奏樂團、劇場經紀、音樂老師及隨從都是被買來的臨演。一切都順理成章。

騙子有一千種行騙的理由，但瑪格麗特怎麼能對如此千瘡百孔的騙局深信不疑呢？按照正常人的常識，她難道沒有一刻的疑慮嗎？人是靠照鏡子來獲得外部世界的反饋的，一個正常人會區別、判斷、比較從外界收穫的鏡相資訊，去偽存真，不斷校正自己對鏡子的曲光度的適應性，來獲得儘可能真實的外界映像，從而認識和修正自己。而這一機制在瑪格麗特身上不起作用，她的心智始終保持在一個小女孩的水平，她的辨別能力被她巨大的財富遮蔽，她被金錢削奪了能力，因她所有而喪失了真正的該有。對她來說，所有花真金白銀買來的東西都是真金白銀的——爵位、首飾、漂亮衣服，甚至是一個劇場，一台演出。對於富人來說，世界實在是簡單，所買即所得。在買賣中，所有人都受益，大家樂享其成，自然都會捍衛供需關係，騙子與被騙者形成了同構，於是，人生充滿了哈哈鏡。在她的演唱會上出現了一個奇異的景觀，所有的哈哈鏡的曲光度高度一致，瑪格麗特在一排排的鏡相中得到的是一個完整、連續的自己。

瑪格麗特渴望舞台，她年過半百，富可敵國，雖年老色衰卻對歌劇對舞台保持著一顆初心。在電影中，她是一個初涉人世的處子，她赤著腳對劇院鄭重行禮，她躲在提詞員的小窗口看舞台的地面和演員們的腳，滿眼的熱切與惶恐（憑這個眼神，女主角凱薩琳·弗洛獲得了凱撒最佳女演員獎），她戴上翅膀登上舞台，為愛引吭。只是瑪格麗特一生只為一個人而唱，可最終卻只有那個人看不見。在電影中，有個歌劇女演員問呂西安，她的丈夫從來都沒有勇氣告訴她其實她唱得很難聽，你也從來不對我說我唱得很好。呂西安沉吟良久，答說，也許他怕失去她。

你永遠無法叫醒一個裝睡的人。誰又敢說，穿新衣的皇帝不是真心喜歡自己赤裸的樣子，只是因為怕回到冷冰孤單的皇宮，寧可從頭到尾配合大家演一場「被騙」的戲呢。看電影從一開始的滿場鬨笑，看到最後再也笑不出來。瑪格麗特唱的不是歌劇，而是她孤寂的芳心。燈影幢幢，我心寂寥。

中國電影博物館 法國電影周

《瑪格麗特》放映時間

4月1日 14:00 /4月9日 10:00

E/N/D

文/鏘阿鏘

媒體老炮兒

《中國漢字聽寫大會》

《中國成語大會》

《見字如面》

執行總導演

邊走邊看

邊寫邊玩

長按關注 必有迴響