東京玩過了，熱海也看過了，還是回家吧

************這篇影評可能有雷************

一直有人說是枝裕和的風格和小津安二郎很像，之前我比較牴觸這種觀點，因為在我看來兩位導演代表了日本電影的兩個高峰，但在看《東京物語》的時候，發生了一點轉變，他們影片的節奏和鏡頭永遠是那麼的靜謐，安詳，像是一個洞察一切的老者，觀察著電影中人物發生的一切。

雖然小津安二郎和是枝裕和都專注於家庭，但小津更專注於通過表現家庭倫理來映射出一種家國情懷；而是枝則不同，他多數是通過家庭，家庭成員的離去，來體現一種成長。

如果每位導演只能推一部作品的話，那麼代表是枝的我認為是《橫山家之味》，而小津則是《東京物語》。

除掉小津代表性的「榻榻米」視角、固定鏡頭、空鏡頭、節奏，這部《東京物語》還剩什麼，可能還剩下電影裡留給我們最直抵內心的那份情感。

電影從頭到尾，老夫妻倆一直微笑著面對幾個孩子，儘管他們被大兒子冷落、被大女兒趕出來，父親也只是微笑著和母親說「現在終於無家可歸了」。只有父親在和老朋友喝醉了之後，導演才給了他一次機會表達自己的心酸「沒有孩子真是寂寞，有了孩子他們又會嫌棄你」真是相當諷刺的一句話。

在影片結尾，老母親去世之後，導演終於借二兒媳的話表達了自己的觀點，「我在你這麼大時也這樣想。但是孩子長大後，會漸漸遠離父母。繁姐姐這般年紀，跟爸媽已不同。她有她自己的生活，她不是存心不良才這樣的，大家都會以自己的生活為重。」

是啊，當我們長大之後，我們都會以自己的生活為重。這不是自私麼，大多時候，我們都太過於在乎自己，而忘了一直關心或者體諒我們的人。