白夜間的行走

************這篇影評可能有雷************

看完全片，第一個感覺是東野圭吾的《白夜行》，作為一部1949年的片子，可挑剔的實在沒有，幾乎完美的，就連每一個畫面的構圖都是預先設定好的，幾場戲的剪輯也是非常流暢，包括最後一場在地下管道裡的那場包圍追逐戲，如果不是畫面或者黑白的原因，我甚至於不敢相信它的年代屬於四十年代末。

影片進行到中間部份的時候，開始有了突轉，開始也是那隻貓咪進行一個承接的作用，「」「它只喜歡哈里」，然後就切到了貓咪找到哈里，坐在他的鞋子上，但是此刻的哈里完全是在黑暗之中的，因為哈里應該是一個死去的人。運用動物的靈性在後面也有提及，就是在污水管道搜查的時候，也是一條軍犬感知到了哈裡的位置。



隨著事情漸漸的水落石出，人物關係也開始慢慢的發生了轉變，所有關於哈裡的記憶，開始慢慢背離所有現實，女友以為的摯愛，馬丁以為的摯友，是不是哈里讓馬丁來，說是找到一份很好的工作，是不是也是一切罪行的開端，但是他沒能想到的是，他還不太了解馬丁，起碼是作為朋友的身份。


之後便是最後一場大戲的追逐，在一切真相明了，只等哈里落網。但是開始像是導演給我們開的一個小玩笑一樣，先是讓一個買氣球的老人出場，拿著氣球，拄著枴杖，很具有戲劇性，也很符合全片的音樂節奏，輕快明朗，放在一個緊張事件的開始，作為一個情緒的跳板。但是也同樣在用影子來說明，這個第三人，到底是誰的問題。關於哈裡的塑造，影片裡很多用了影子的元素，這也是對於哈里人物的寫照，無論白日黑夜，哈里卻只能作為影子，活在自己過去的影子中。包括最後一場戲在地面上出現時和逃離時都是用影子來對應，細節處理非常巧妙。





在地下管道里也有著如此的影子元素，而且更是誇大了這個塑造。


當追逐到了一半的時候，哈里逃到了一個交叉口，不知應該選擇那條路逃離，此刻他聽到的是每一個可以選擇的入口都是警察找到他的出口，像是對於自己罪行的審判一樣，每一個洞口都有著一種譴責的聲音，對於傷害那些幼童的審判，更是對於內心良心的審判。


哈里中槍，爬到了出口，但是無力打開那個鐵柵門，這個鐵柵門對他來說，是永遠禁錮於黑夜的門檻。


最後馬丁找到哈里，但是沒有第一反應的開槍，反而是哈里在提醒馬丁開槍，雖然這個故事看起來是好友背叛的故事，但是馬丁是站在正義的一方，我們也更加偏向於這個所謂的正義，然而這個背叛還是一種偏袒的背叛，好像在最後一刻，馬丁還是希望此刻的哈里能夠逃走，哈里最後的死其實也是一種黑夜的逃離。
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