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2017-05-05 18:08:40
不要一說懸疑就談燒腦！記憶是可以誅心的啊！
陳正道和任鵬帶著他們的「大師」系列第二部《記憶大師》來了！
第一部《催眠大師》靠著小格局的精緻場景，利用催眠擴展了空間和時間，這有限的小，無限的大，形成了令人耳目一新的劇情張力。
可以毫不誇張的說，陳正道和任鵬彌補了內地電影，有關懸疑+科幻類型片的空白。
不光填充了這一長期的縫隙，而且他們玩兒的還很好。
所以，這一次，《記憶大師》備受影迷期待。
既然是懸疑，這篇內容將絕對不做最關鍵的劇透，那份解密的快感和權利留給影迷們。
我只談談懸疑，談談記憶，談談影片的主題。
提起懸疑，影迷最容易想到的就是大師級人物希區柯克。其最重磅的武器，就是敘事上的「麥高芬」結構。
麥高芬：一列火車上，一個人看見一個乘客隨身攜帶了一個奇怪的箱子，便問這是什麼，對方回答「麥高芬」。
什麼是麥高芬？
在蘇格蘭高地捉獅子用的！
蘇格蘭高地怎麼會有獅子？！
拿箱子的人笑著說，那也就沒有「麥高芬」了。
用好奇心吸引你，用根本不存在的東西死死勾住你的探索慾望，可當真相大白時，你才發現那個一直誘惑著你的慾望之物根本不存在。
不存在的慾望讓你的慾望始終無法完全釋放，沒有本體的慾望讓你的慾望永遠無法抵達，這是令慾望不滅的一種如同魔術般的揪心敘事手法。
這個「麥高芬」負責勾出觀眾的慾望，同時延續著慾望，直到謎題揭曉得結尾。
《記憶大師》的懸疑不能說完全是「麥高芬」式的，但它建構懸疑的方式是同類的。
《記憶大師》的故事設定在了未來，帶一點軟科幻，有人發明了可以抹去記憶，放回記憶的機器，由黃渤飾演的著名小說家江豐，為了抹去對於婚姻的過往，來到了記憶大師，做了手術。
期間發生了意外，導致黃渤的記憶晶片與陌生人的弄混淆了。黃渤想取回記憶時，別人的記憶進入了他的腦中，而且這段記憶和多起暴力殺人有關。
為了幫助由段黃奕飾演的警察沈漢強抓到兇手，他提出靠不斷恢復的記憶提供線索。
期間，由許瑋甯飾演的神秘女子、被家暴致死的女子不斷肆擾著他的記憶，案件撲朔迷離，每一個人都萬分可疑，每一個人都可能是兇手。
陳正道和任鵬在搭建劇本時，時刻想著娛樂觀眾，這種娛樂建立在「猜」上，考驗著觀眾的惰性，需要觀眾主動參與影片的破案過程。
陳正道和任鵬是狡詐的，他們不斷建構著「麥高芬」式的不存在，或者說一場欺騙。
隨著故事發展，我們看到了由主角江豐的視角帶出的一個又一個的所謂線索，這些線索先後指正出誰誰誰可能是兇手。
但「麥高芬」的威力在於，下一個線索出現後，你恍然大悟，原來前一個所謂的線索不過是一場欺騙，一個人為的設計，一場精心的算計。
就是說，前一個線索，前一個兇手，根本就是觀眾靠著設計好的包袱，自己想像出來的。
他們根本就不存在啊！
這是《記憶大師》劇情的衝突關鍵，一個又一個兇手不斷浮出水面，張力不斷擴張，探秘的慾望永不熄滅。
到了高潮之前的一個反轉劇情時刻，導演甚至故意拋出多個明顯的線索，彷彿兇手真的就是他了，可等著後面的大反轉將再次消解之前所有的推測，那個兇狠的人物一下子就消失了，他根本就沒有存在過。
《記憶大師》的選角非常穩妥，擅長演藝多面人物的影帝級演員黃渤。作為一個記憶被篡改的小說家，他要表現兩種記憶的扎針，飾演一個多面，帶點精分的角色是相當困難的，但黃渤的出色表現，對於眼神和動作，包括說話方式的轉變，很好的拿捏了兩種性格的人物。
另外，段奕宏、徐靜蕾也都有著出色的發揮。裡面每一個角色都需要用兩種模樣示人，一個是理想的超我，作為偽裝；一個是本性的自我，作為真實。
但千萬不要覺得懸疑片就是燒腦。唯一能喚起觀眾共鳴的東西，絕對是觀眾熟悉的東西，是社會化的東西。
在《記憶大師》中，陳正道和任鵬繼續灌入自己熟悉的社會性話題，那就是女性在家暴中的境遇，還有女性在家庭與社會中的獨立。
多起謀殺都是家庭暴力的悲劇，江豐記憶中的女性都遭受著來自丈夫無止境的暴力對待，但她們卻不敢走出家庭，不願離開家庭。
這絕對沒有誇張，而是非常真實的現實再現。
這與多個心理學現象，多個社會學現像有關，當歸根結底，在於女性對於男性的依賴，失去了獨立生活的能力。
雖然經受著肉體或者精神上的摧殘，但一旦走出家庭，在經濟能力上，在精神依靠上，她將面臨更大的威脅，她的生存可能遇到不可跨越的阻礙。
這時，她只能選擇留著、回到家中。
但，旁觀者都知道，這只是一種慢性自殺而已。
對於，施暴者來說，一次動手之後，必然會有下一次，暴力這個東西，會讓人上癮。
相對應的人物角色是徐靜蕾飾演的女作家，作為江豐的妻子，她放棄了事業，投入家庭，成就了江豐，可最後她輸給了自己。
因為無法懷孕，她不能完成家庭的責任，可當她希望重歸寫作時，發現當年的同窗早就功成名就。
家庭和事業的雙失敗，讓她記恨於江豐，這是他們關係不斷低落的歸因。
一邊是遭受家暴的女人，一邊是為了家庭失去事業的女人，她們在社會和家庭的壓力下，都失去了自我，失去了獨立性。
其實無論是家庭中的肉體暴力，還是社會中的精神壓力，都與女性的獨立性密切相關，越獨立，越能抵禦這些外部壓力造成的傷害。
超越這個社會性命題，《記憶大師》還有更據討論性的主題。
因為記憶自帶幾分催眠作用，片中原本文弱的江豐在得到陌生人的記憶後，逐漸變得殘暴，易怒。
監獄中的小偷，一步步見證了他的轉變，那個善良人的目光變成了殺人犯的目光。
警察提醒他，「我們不能為了抓住一個怪物，而製造一個怪物」。
記憶的修改，是否會完全改變一個人的心智，這是影片討論的，超越家暴社會性話題，更為深層次的一個哲學性話題。
妻子看著擁有別人記憶後，逐漸變得陌生的丈夫說：「我不認識你了，我怕你」！
然後對著兇手說：「既然你有丈夫的記憶，那麼你一定不忍心殺了我「！
這就是一個肉體與精神的駁論，一個記憶與肉體，一個過去與未來的相互制衡的衝突點。
記憶可能是一個人區別於他人，最明顯的證明「我就是我」的存在印記。
我們因為記憶的不同而具有了不同於他人的行為。
那如果我們得到了別人的記憶，得到了殺人犯的記憶，我是否就會成為一個未來的殺人犯呢。
我以後的行為是否能改變我過去記憶帶來的暗示性行為，我是否能用以後的行為控制，消解罪惡。
片中有一個很有意思的場景，警察告訴江豐，「在夢中保持清醒，控制自己的行為」！
江豐詫異，「在夢中如何控制自己，如何保持清醒？」
警察給了答案，「睡前，不斷暗示自己」。
這其實就是一個過去和未來的爭鬥過程。夢是過去的再現，但人可以通過暗示，轉變、重構夢境。
所以，究竟記憶是否能改變一個人的本性，的確值得我們再三反覆玩味。
我相信，看完《記憶大師》後，你一定心中自有幾分判斷。
《記憶大師》已久保持著高水準的美術場景，神秘的鏡頭感覺，驚悚和懸疑氣氛可以說是內地電影中難得的佳作，加上社會性和哲學性的雙重命題，增加了影片的深度。
這帶來的不光是燒腦的體驗，還是一場足以誅心的感同身受。
第一部《催眠大師》靠著小格局的精緻場景，利用催眠擴展了空間和時間，這有限的小，無限的大，形成了令人耳目一新的劇情張力。
可以毫不誇張的說，陳正道和任鵬彌補了內地電影，有關懸疑+科幻類型片的空白。
不光填充了這一長期的縫隙，而且他們玩兒的還很好。
所以，這一次，《記憶大師》備受影迷期待。
既然是懸疑，這篇內容將絕對不做最關鍵的劇透，那份解密的快感和權利留給影迷們。
我只談談懸疑，談談記憶，談談影片的主題。
提起懸疑，影迷最容易想到的就是大師級人物希區柯克。其最重磅的武器，就是敘事上的「麥高芬」結構。
麥高芬：一列火車上，一個人看見一個乘客隨身攜帶了一個奇怪的箱子，便問這是什麼，對方回答「麥高芬」。
什麼是麥高芬？
在蘇格蘭高地捉獅子用的！
蘇格蘭高地怎麼會有獅子？！
拿箱子的人笑著說，那也就沒有「麥高芬」了。
用好奇心吸引你，用根本不存在的東西死死勾住你的探索慾望，可當真相大白時，你才發現那個一直誘惑著你的慾望之物根本不存在。
不存在的慾望讓你的慾望始終無法完全釋放，沒有本體的慾望讓你的慾望永遠無法抵達，這是令慾望不滅的一種如同魔術般的揪心敘事手法。
這個「麥高芬」負責勾出觀眾的慾望，同時延續著慾望，直到謎題揭曉得結尾。
《記憶大師》的懸疑不能說完全是「麥高芬」式的，但它建構懸疑的方式是同類的。
《記憶大師》的故事設定在了未來，帶一點軟科幻，有人發明了可以抹去記憶，放回記憶的機器，由黃渤飾演的著名小說家江豐，為了抹去對於婚姻的過往，來到了記憶大師，做了手術。
期間發生了意外，導致黃渤的記憶晶片與陌生人的弄混淆了。黃渤想取回記憶時，別人的記憶進入了他的腦中，而且這段記憶和多起暴力殺人有關。
為了幫助由段黃奕飾演的警察沈漢強抓到兇手，他提出靠不斷恢復的記憶提供線索。
期間，由許瑋甯飾演的神秘女子、被家暴致死的女子不斷肆擾著他的記憶，案件撲朔迷離，每一個人都萬分可疑，每一個人都可能是兇手。
陳正道和任鵬在搭建劇本時，時刻想著娛樂觀眾，這種娛樂建立在「猜」上，考驗著觀眾的惰性，需要觀眾主動參與影片的破案過程。
陳正道和任鵬是狡詐的，他們不斷建構著「麥高芬」式的不存在，或者說一場欺騙。
隨著故事發展，我們看到了由主角江豐的視角帶出的一個又一個的所謂線索，這些線索先後指正出誰誰誰可能是兇手。
但「麥高芬」的威力在於，下一個線索出現後，你恍然大悟，原來前一個所謂的線索不過是一場欺騙，一個人為的設計，一場精心的算計。
就是說，前一個線索，前一個兇手，根本就是觀眾靠著設計好的包袱，自己想像出來的。
他們根本就不存在啊！
這是《記憶大師》劇情的衝突關鍵，一個又一個兇手不斷浮出水面，張力不斷擴張，探秘的慾望永不熄滅。
到了高潮之前的一個反轉劇情時刻，導演甚至故意拋出多個明顯的線索，彷彿兇手真的就是他了，可等著後面的大反轉將再次消解之前所有的推測，那個兇狠的人物一下子就消失了，他根本就沒有存在過。
《記憶大師》的選角非常穩妥，擅長演藝多面人物的影帝級演員黃渤。作為一個記憶被篡改的小說家，他要表現兩種記憶的扎針，飾演一個多面，帶點精分的角色是相當困難的，但黃渤的出色表現，對於眼神和動作，包括說話方式的轉變，很好的拿捏了兩種性格的人物。
另外，段奕宏、徐靜蕾也都有著出色的發揮。裡面每一個角色都需要用兩種模樣示人，一個是理想的超我，作為偽裝；一個是本性的自我，作為真實。
但千萬不要覺得懸疑片就是燒腦。唯一能喚起觀眾共鳴的東西，絕對是觀眾熟悉的東西，是社會化的東西。
在《記憶大師》中，陳正道和任鵬繼續灌入自己熟悉的社會性話題，那就是女性在家暴中的境遇，還有女性在家庭與社會中的獨立。
多起謀殺都是家庭暴力的悲劇，江豐記憶中的女性都遭受著來自丈夫無止境的暴力對待，但她們卻不敢走出家庭，不願離開家庭。
這絕對沒有誇張，而是非常真實的現實再現。
這與多個心理學現象，多個社會學現像有關，當歸根結底，在於女性對於男性的依賴，失去了獨立生活的能力。
雖然經受著肉體或者精神上的摧殘，但一旦走出家庭，在經濟能力上，在精神依靠上，她將面臨更大的威脅，她的生存可能遇到不可跨越的阻礙。
這時，她只能選擇留著、回到家中。
但，旁觀者都知道，這只是一種慢性自殺而已。
對於，施暴者來說，一次動手之後，必然會有下一次，暴力這個東西，會讓人上癮。
相對應的人物角色是徐靜蕾飾演的女作家，作為江豐的妻子，她放棄了事業，投入家庭，成就了江豐，可最後她輸給了自己。
因為無法懷孕，她不能完成家庭的責任，可當她希望重歸寫作時，發現當年的同窗早就功成名就。
家庭和事業的雙失敗，讓她記恨於江豐，這是他們關係不斷低落的歸因。
一邊是遭受家暴的女人，一邊是為了家庭失去事業的女人，她們在社會和家庭的壓力下，都失去了自我，失去了獨立性。
其實無論是家庭中的肉體暴力，還是社會中的精神壓力，都與女性的獨立性密切相關，越獨立，越能抵禦這些外部壓力造成的傷害。
超越這個社會性命題，《記憶大師》還有更據討論性的主題。
因為記憶自帶幾分催眠作用，片中原本文弱的江豐在得到陌生人的記憶後，逐漸變得殘暴，易怒。
監獄中的小偷，一步步見證了他的轉變，那個善良人的目光變成了殺人犯的目光。
警察提醒他，「我們不能為了抓住一個怪物，而製造一個怪物」。
記憶的修改，是否會完全改變一個人的心智，這是影片討論的，超越家暴社會性話題，更為深層次的一個哲學性話題。
妻子看著擁有別人記憶後，逐漸變得陌生的丈夫說：「我不認識你了，我怕你」！
然後對著兇手說：「既然你有丈夫的記憶，那麼你一定不忍心殺了我「！
這就是一個肉體與精神的駁論，一個記憶與肉體，一個過去與未來的相互制衡的衝突點。
記憶可能是一個人區別於他人，最明顯的證明「我就是我」的存在印記。
我們因為記憶的不同而具有了不同於他人的行為。
那如果我們得到了別人的記憶，得到了殺人犯的記憶，我是否就會成為一個未來的殺人犯呢。
我以後的行為是否能改變我過去記憶帶來的暗示性行為，我是否能用以後的行為控制，消解罪惡。
片中有一個很有意思的場景，警察告訴江豐，「在夢中保持清醒，控制自己的行為」！
江豐詫異，「在夢中如何控制自己，如何保持清醒？」
警察給了答案，「睡前，不斷暗示自己」。
這其實就是一個過去和未來的爭鬥過程。夢是過去的再現，但人可以通過暗示，轉變、重構夢境。
所以，究竟記憶是否能改變一個人的本性，的確值得我們再三反覆玩味。
我相信，看完《記憶大師》後，你一定心中自有幾分判斷。
《記憶大師》已久保持著高水準的美術場景，神秘的鏡頭感覺，驚悚和懸疑氣氛可以說是內地電影中難得的佳作，加上社會性和哲學性的雙重命題，增加了影片的深度。
這帶來的不光是燒腦的體驗，還是一場足以誅心的感同身受。
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