簡介

1973 年柏林國際影展「新電影論壇」Interfilm Award特別推薦

珍芳達飾演的美國記者與尤蒙頓飾演的廣告導演丈夫(曾是新浪潮導演)，計畫採訪一家香腸工廠的老闆，卻意外捲入工人的罷工行動中，和老闆一起被扣押在辦公室五天，見證一段既荒誕又寫實的勞資對立過程。本片由高蒙電影公司出資，為強調這點，兩位演員特別在片中引述高達巨星雲集的商業電影諷喻之作《輕蔑》當中的台詞。

1967年滿腔怒火的末世啟示錄影片《週末》宣告高達豐富創意時期的結束，接著高達以示威者與電影人的角色參與68學運，四年之後，高達與尚‧皮耶‧高林合作拍攝本片，目的在檢討68學運後的階級鬥爭、批判社會與婚姻問題，是一部激進電影的傑作。相較於其他高達維爾托夫小組（Dziga Vertov Group）時期的作品，本片改變策略，企圖以觀眾較為容易接受的手法傳達政治理念。如同高達的名言所指：「問題不在拍攝政治電影，而是如何政治性地拍攝電影。」

兩位主角演員都是著名的左翼運動人士，珍芳達更是積極反戰的女性主義者，不拿前期片酬參加演出，只在電影收益時分成。珍芳達以流利的法語，強勢的姿態與犀利的言詞，精彩演出與尤蒙頓之間關於性別、工作與性的爭論，是高達影片中少見的強力「美式」表演風格。片中罷工的工人是由失業的演員而非真正的工人來飾演。經過一天一夜之後，兩位主角被釋放，他們透過這段罷工鬧劇觀看與學習，也各自反思了自己的事業與兩人的關係。

這部影片的結構與劇情極為簡化和概略，運用布萊希特式的處理手法：人物經常對著攝影機談話，角色分明，工廠看起來像佈景，觀眾隨時可察覺到攝影機和舞台的存在。片中幾處刻意安排的荒謬情節，如老闆急著如廁，卻遭工人捉弄報復，最後只得敲碎大樓玻璃對外解放的奇景，誇張地凸顯勞資角色易位時呈現的不公與可笑，也犀利地點出工人處境的惡劣與卑微。片中不斷出現香腸工廠生產線機械化的工作流程，控訴著在加快速度以增加產量的目標下，工人的身體被嚴重異化，感官知覺也因一再重複屠宰、切割、包裝…等非人性的步驟和骯髒惡臭的環境而磨損殆盡。片尾在現代大型超市的一景揭示另一項宣言：工人和學生聯手「解放」商品，攝影機來回進行一連串側面的推軌長鏡頭拍攝，直到最後的暴動發生。本片企圖記錄勞工歷史的手法也被視為彼特‧華金斯於2000年拍攝，結合劇情與偽紀錄片手法的精彩史詩《巴黎公社》的先驅。
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